國光劇團今年以「悲喜雙齣」、「絕代三嬌」作為宣傳主軸，推出了《西施歸越》與《春草闖堂》兩齣具有明顯政治意涵，戲劇質感卻相當不同的「復刻」當代戲曲。作為率先上演的《西施歸越》，對任何戲曲觀眾而言，必定不陌生。過去，郭小莊在雅音小集所演出的一系列新編戲曲中，1993年推出的《歸越情》（改編自羅懷臻《西施歸越》），在當時造成了相當大的迴響，對於看慣老戲的觀眾們，劇中的形式、表演，甚至在唱腔的編寫上都有非常大的反彈，更受不了的或許是在舞台上裝著大肚子的西施。不過，同時也有不少觀眾，在表演上抑或劇本的中心主旨獲得共鳴與啟發。

2016年的今天，幾乎復刻羅懷臻同名創作推出的《西施歸越》，「復刻」究竟有什麼意涵？達到了什麼效果？除了找尋當代觀眾的共鳴，作為拉拔新秀的製作，在表演以及整體的呈現上，又有什麼特出，又或者是不足之處？劇情的編寫從西施（林庭瑜飾）準備出使吳國開始。開場，范蠡（溫宇航飾）與越王勾踐（鄒慈愛飾）迎西施出場，西施的埋怨與西施母（羅慎貞飾）的傷悲知情，預示了這場悲劇的必然。在西施出使吳國後，劇情便接到吳國覆滅，姑蘇台遭焚，越國取勝，然而這時，心繫西施的范蠡卻遍尋不著他的愛人，豈料此時的西施已懷有吳王的孩子，存活下來的吳優（陳清河飾）力勸西施逃走不要歸越，但掛念「家」、「國」，以及愛人的西施，她仍舊踏上了不歸路，回歸到越國。

如同吳優不斷在劇中預示悲劇性的一切，西施回到越國之後，受到勾踐的懷疑，也承受著范蠡與過去不同眼光看待。范蠡雖明言接受了西施，但仍舊在政治、自我前途以及無法克服的情感矛盾考量之下，拒絕接受西施肚子裡的孩子，甚至要西施回到苧蘿村避風頭。最後，西施產下了孩子，但無論西施母抑或范蠡的力勸，都無法解開西施對「孩子」的執著，范蠡為了自保而離去、勾踐親往苧蘿村為除掉吳國後患，最後，嬰孩死在亟欲藏匿的西施懷裡，最後她無奈的詰問蒼天，在無可奈何中離去了，沒有人知道她去哪裡。

《西施歸越》與羅懷臻的原著劇本，情節大致相同，不過在人物的刻畫上，仍有部分選擇了《歸越情》的人物形塑，例如在羅懷臻的劇本中西施主動要求歸村，但在國光劇團演出的版本中，西施被范蠡要求回歸苧蘿村，甚至獨自回去，其中更多了些命運擺弄的無可奈何。此外，范蠡面對方才歸越的西施，責其縱情歡愉過於放浪形骸，以及後來范蠡選擇二度力勸西施丟棄孩子，與他一同遊湖泛舟，只是范蠡在最後，一句「范蠡救不了西施了。」便獨自遠走了，世情讓這無可奈何更增添了幾分。

雖然如此，《西施歸越》在羅懷臻的筆下，抑或國光劇團的「復刻」中，劇情都掌握了家國、仇恨、情愛、權力之間的矛盾等等，一直到當代仍無法解決，且具有普遍性的問題：究竟，在政治和權力底下的「人（們）」，最後的下場應該如何？特別是一名女性，被派往吳國禍害吳王取回政權後，那些長時間經歷下所遺留的問題，應該由誰承擔？應該是西施自己？抑或要她禍吳的「家」抑或「國」呢？製作團隊並沒有要破壞原文本的要旨，僅只是純然地復刻出近來越趨明顯的「矛盾」。戰爭底下，人民的傷殘敗亡，誰曾看見？為了「家」、為了「國」所產生的仇恨，不也是摧殘「家」、摧殘「國」的重要原因？《西施歸越》中的孩子，同時也是著名的中國經典《趙氏孤兒》中的每一個被殺掉的孩子。因為仇恨，因為權力，紅紅赤赤，最為單純的嬰孩被烙上「遺禍」的印記。

《西施歸越》這齣當代戲曲在我們今天的觀眾眼中，許多情節看來都不甚合理，文本又脫離時代、編劇手法顯然已預設了一個十足「當代」的觀點和立場，幾乎讓文本中的人物成了受到「理念」操控下的「棋子」。不過，作為一個「復刻」的當代戲曲，《西施歸越》的主題仍舊呼應著這不斷發生恐怖攻擊、無差別攻擊，甚至仍發生民族戰爭、領土爭權的當代，無法逃脫的輪迴與宿命嗎？我想，藝術總監王安祈選擇復刻這部在「編寫內容」和「敘事結構」稍嫌不夠當代的劇本的原因，或許是如此吧。編劇藉著西施的口詰問蒼天，她抱著死去的「單純」離去，她渴望的是一個沒有國、沒有家，只有愛、只有情的地方，這同時也是多少人的嚮往。但是，西施所處在的位置，以及當代的人們，都正在國（也可能稱不上）的領土上、家的屋簷下，活在政治與權力底下如同棋子，心卻流離失所，無家無國，遍尋不著烏托邦。

最後，談論這齣戲的核心命題外，再談談國光劇團的新秀培植。1993年郭小莊演出《歸越情》後，這個劇本在台灣就不曾被搬演，直至今日，國光劇團讓青年演員林庭瑜獨挑大樑出演西施，又特別安排如陳美蘭、劉嘉玉等資深的演員進行指導，溫宇航、陳清河、鄒慈愛幾位名角的共同出演，展現了前輩們對新秀的拉拔與照顧，讓這拉拔新苗的舞台生熠熠生輝。林庭瑜能夠主演一齣大戲，對青年演員而言已實屬難得，在《西施歸越》的演出中，她所可能遭遇的挑戰是，在熟悉這齣戲的觀眾眼前，她必須詮釋出一個與郭小莊不同（亦可能是更好）的西施形象。

林庭瑜確實在唱腔、身段上表現優秀，輕鬆自如的表現高腔，並融會過去所學，如著名的京劇折子〈失子驚瘋〉、〈打神告廟〉中的身段展現，表現西施山中產子的疼痛，以及內心的百轉千迴。不過，可能稍稍忽略了角色當下的狀態，即便情緒翻騰，是否有更好的方式，能夠呈現懷孕分娩呢？除了人物塑造，在台上些微的失誤（水袖功的部分），以及面部表情、情緒展現，以及整體人物塑造的掌握，仍舊是她必須再花更多時間面對的重要功課。但是，在林庭瑜這次的表現中也得相信，未來漫漫長的日子裡，這顆新星經過不斷的磨練後，將發出更閃耀的光芒。