這是一個無聊的人無聊的人生。

1879年，挪威劇作家易卜生（Henrik Ibsen）劇作《玩偶之家》（A Doll’s House）中的娜拉（Nora）決定打開自由之門走出女性囚鳥命運。劇末，她獨自走出家門並啪嗒一聲關上，【1】那聲震撼人心的關門聲，在當時的社會風氣裡，幾乎震響了所有「主婦的心聲」。相較之下，同樣也是獨自走出家門，《早安主婦》（以下簡稱《早》）中的主婦丁太太（許桓瑜飾）在今日便顯得沒什麼大不了；神奇的是，就在稀鬆平常的「偷吃被抓包，這樣我也要」芭樂八點檔情節之外竟有弦外之音，主婦的「在場」擾動了整個世界時空非線性的發生。

情節其實不難理解：一位天天在家服侍老公的家庭主婦發現老公外遇，決定離家追愛而意外闖入廣播劇裡，憑藉理想數度干預故事的既有發展，最終也改變了自己一成不變的無聊人生。劇作家宋厚寬以「廣播劇」的形式帶領臺北海鷗劇場於2017年首演本劇，劇作亦曾拿下第五屆新北市文學獎首獎，在感言中他提到：「希望將作品獻給對劇場陌生的觀眾，例如為家庭奉獻一生的主婦。」【2】國立中山大學劇場藝術學系學生的演出，具體實踐了此感言的兩個層面。其一，《早》作為多數學生首次公開展演的學期製作作品，有不少親友到場支持。筆者觀察：觀眾進場時，許多來自中山大學的學生從未看過劇場演出，談論著且期待著；演後會親友時，學生的家長也有為數不少首度踏進劇場者，裡頭就有這群奉獻一生供孩子就學的「主婦」。其二，相較宋厚寬自編自導近「廣播劇」的版本，中山大學的版本則更有「寫實主義」的味道。同樣是現場演出，導演周穎欣選擇將主婦的家、廣播台、社區圖書館、販賣機等所有劇中（以及第二層劇中劇廣播劇）所出現的空間、物件全數呈現，【3】將原著劇本裡完全無出現的空間、動作上的「舞台指示」流暢填滿，嘗試建立舞台幻覺空間，劇中的主婦主角丁太太從文本聽覺空間中解放，被真實「請」到劇場的三度空間裡頭，【4】文本的情節帶領親臨現場的「丁太太」穿越真實可見得的廣播劇世界，探尋自我。因此，此作品不僅獻給坐在台下觀賞演出的主婦「親友」，同時也獻給站在台上四處奔波的主婦「丁太太」。【5】

依原著劇本所言，本劇為廣播劇，劇本台詞是以此形式而設計，預設觀眾是以「聲音」作為欣賞戲劇的管道，因而角色有大量以「我」自稱的說法，如「我是主婦。我正站在梁辰家門口……我在想，要怎麼進去。」來交代場景與角色內心，舞台指示也全是器械、自然聲響，用以烘托聽覺想像。但，本劇同時亦可於現場演出，在這樣的台詞結構底下，林明德所設計的舞台及張佳慈設計的服裝風格具有相當一致的「天真可愛」童趣感，不過劇本談的卻是主婦「老公外遇」、梁辰（羅建富飾）「童年不幸」等負面議題，聽覺與視覺上的衝突造成疏離與陌生感。同時，被請到現場的劇中劇／廣播劇角色多以「風格化」的詮釋方式表演，情緒直來直往，經常弄得觀眾哈哈大笑。看戲的過程，觀者始終保有「在場」的意識，情感不會過度投射至舞台，但也不會過於冷靜判斷。

有趣的地方就在此，劇中劇角色、劇中角色與觀眾因劇作家與導演的選擇通通「在場」了；又或者說，因為劇場空間的真實「存在」，觀眾被主婦丁太太真正的「帶入」廣播劇的世界裡，觀眾實際參與「幻覺」的建立，而這樣的幻覺並非第四面牆之故，是因意識全然沉浸故事裡頭，愉快地「享受當下」所致。之所以沉浸，除了獨特的形式挪用（廣播劇劇本以接近寫實戲劇的方法演出）所產生引人入勝的「經驗」外，整個團隊高度一致性的風格建立也是「幻覺」本身不可或缺的重要因素。特別在此劇中，「聲音」更顯重要。音樂設計劉蕙雯所製造的音效／配樂與故事調性相當吻合，令人閉上眼睛也能浸入一種身處現場、多重製造的「廣播劇」趣味裡。更重要的是，整體音響效果呈現「舒服」且「清澈」的質地，觀眾很快便能投入「幻覺」的懷抱裡，跟著主婦秘密地處理自己的童年。

「內容看似荒謬的戲劇情結，其實都是現實、日常的再製。」【6】娜拉之後，丁太太憑著一咪咪的勇氣，不只走出家門、提了離婚，更重要的是「開始」試著寫一點故事。這股返回人生現場改變未來的真實力量，是將再製無聊的日常？或者創造人生的主導？走出劇場的我深深吸一口氣，想起電影《白日夢冒險王》（The Secret Life of Walter Mitty）裡那段《Life》雜誌名言：〝To see the world, things dangerous to come, to see behind walls, draw closer, to find each other, and to feel. This is the purpose of life.〞人生是無聊還是有聊，先「在場」再說吧！

註釋

1、國立臺灣大學戲劇學系於今年5月31日至6月2日曾在臺北城市舞台演出戲劇學系二十週年紀念製作《莎士比亞打麻將》，由紀蔚然編劇、呂柏伸導演，劇中便將易卜生《玩偶之家》中娜拉「重重地關上門」作符號性的呈現。舞台上有許多門，娜拉每一次上場或下場，音效必有重重地「啪嗒」聲響。時至今日，震響的已並非是社會期待的落差，多的是經典角色具記憶性的情節延伸。

2、參考新北文學官方網站，網址：http://literature.culture.ntpc.gov.tw/xmdoc/cont?xsmsid=0G296790730503722920&sid=0G300423133540616698 （瀏覽日期：2019.06.20）。

3、由於本劇原為廣播劇，場景可以音效轉換，因而空間相當跳躍且變化快速。但導演選擇將現場演出的所有場景真實還原，此非易事。舞台設計林明德以幾塊幾何造型的梯形木結構，結構出社區圖書館、大學一隅、主婦的家、梁辰的家等場景，以解決必要的大量換景，變化多端，卻相當流暢且饒富視覺趣味，可見其用心程度與功力。雖因場地不大，致使幾次大換景時刻須亮微量光源並等待，但瑕不掩瑜。

4、本劇將廣播劇的角色「請」到文本情節現場的安排，結構略有皮藍德婁 （Luigi Pirandello）劇作《六個尋找劇作家的劇中人》（Six Characters in Search For an Author）的影子，此比擬在2017年吳岳霖於表演藝術評論台上的文章〈晚安孩子《早安主婦》〉曾被提及（網址：https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=26680 ，瀏覽日期：2019.06.20），此文亦提到《早》劇本於2016年拿下第五屆新北市文學獎首獎時，評審紀蔚然早有提及。筆者以為除了劇中劇（戲中的廣播劇）的角色被請到文本現場之外，本次中山大學的演出因詮釋手法接近「寫實主義」，使角色「丁太太」更加具體、更有存在感，但同時大量與觀眾對話的對白，被劇作家「請」到舞台上的味道於是更加深刻。另一角色廣播DJ「梁辰」亦是，不僅像是與觀眾共存同一時空的說書人，同時也是劇中主要角色。

5、或許「丁太太」即是劇作家取材真實對象的體現，中山大學的演出詮釋手法使角色更加「存有」於劇場空間裡，因而造成劇作家期待將作品獻給「主婦」的意涵，更有其指涉特定對象的意味。

6、源自本製作官方粉絲頁介紹。網址：https://www.facebook.com/pg/Radiofantasy2019/about/?ref=page_internal（瀏覽日期：2019.06.20）。