楊美英（專案評論人）

素人表演、移動式呈現，近年儼然成為蓬勃時興的關鍵詞，今年更是有如風生水起接連發生不少相關展演活動：前者，如新營文化中心邀請牯嶺街小劇場姚立群館長進駐培訓素人演員，連續兩年創作發表《新營，快到了》、《新營，快到了2》，還有今年五月驫舞劇場率領一群年長素人自台北來的《自由步－當我盡情搖擺》，都是以新營文化中心演藝廳為呈現的舞台，在專業劇場設計與技術框架下的素人演出。與前述實例一樣有素人參與演出的2019年四月的台江文化中心開幕大戲《海江湧－咱的日子》，則是標榜「專業演員ｘ素人演員ｘ現場樂手」，而且結合現地環境的移動觀演模式，將觀眾分三組如小路隊行進於演藝廳外的三處空間，按不同先後順序觀看三段演出，最後回到演藝廳內，連同另外一部分從頭至尾都坐在劇場內觀看預錄影像的觀眾們會合，一起迎接整齣戲的收尾。

既然素人表演工作坊已不新鮮，移動式呈現也已頻繁可見，那麼，在《他們的故事》觀賞過程中，除了欣賞素人的舞姿、和空間互動的美感，筆者經常思考的問題是，觀眾眼前所看到的舞蹈表演是如何發展而成的？工作坊講師與素人舞者之間的創作主導或分工關係為何？又，整個表演文本的結構，以及導覽的敘事文本，是如何、由誰決定？何以需要採用導覽串連整場表演？！

先簡單介紹，《他們的故事》乃是賴翠霜舞創劇場獲文化部支持媒合駐館的雙年計畫，以台江文化中心為活動基地，針對素人開放免費的舞蹈劇場工作坊，在明年正式完整演出之前的第一階段性成果。十九位表演者，依照年齡二十至六十餘、分成老中青三組，依序分別由陳芝藟、賴翠霜、陳佳宏三位師資帶領學員集體編創六段呈現。節目單上寫著：「每一個人都有一個屬於自己的故事，此計畫內容會以學員們的生命經驗為出發，從課程中了解每一位學員，用時空交錯的架構編排，慢慢發展出專屬他們的精彩的故事⋯⋯」

整個演出從台江文化中心演藝廳大廳的導覽概述開始，然後導覽員（演員張釋分擔任）猶如導遊領隊，引領全部觀眾依次走過台江文化中心演藝廳三樓的菅芒花大廳、地下室和排練場、更衣間⋯⋯上下裡外，包括建築設計理念、和台前幕後各種使用功能的空間，可說詳實而充分的介紹了台江文化中心左右兩棟建築。只是，因為導覽所佔的時間比例不低，而且在關連性不強的六段舞作之間，正是倚賴導覽員引導觀眾前進的動線和停步觀賞的定位。所以，導覽的部分，與整場表演的關係，相形非常重要，延伸出下列思考：導覽的觀點，是誰的？為了什麼而說？導覽的敘事文本是由誰負責？

關於導覽部分，以當日所聽到的內容，除了提供對於劇場陌生的一般民眾嚐鮮的首次體驗，實屬走馬看花看熱鬧的路數，至於建築空間美學的導覽，例如一再被強調「台江內海沙洲上的菅芒花枝葉為設計意象」等引導語，基本上就像是取材建築事務所或公部門官方消息來源，一再強力灌輸，對於觀演情境的助益不大。再者，在每段演出的空間轉移之間，導覽的進出，如何的影響了觀演的節奏，都是需要編創團隊多加重新思量之處。

至於整個呈現的文本脈絡，雖說未必一定需要以此工作坊所在的台江為創作命題核心，但以導覽員的開場白，標舉了以台江為前導的方向，然後，接下來的表演敘事略顯分歧，兵分三路，一方面如〈溫刀ㄟ行啊靠1〉口白所示【1】，關注的重點為台南在地生活民俗風情；二方面則是導覽員口中「越活越青春組」（意指較為年長者）的〈致青春〉、〈再見煙火〉二段，明顯的來自這群學員的生命感懷【2】；其三，年齡最青春的一組，活力十足的奔跑、扭動、跳躍，分別於地下停車場、戶外階梯廣場呈現〈形之上〉、〈洄淶〉，在舞者動作和調度動線上，最為強烈感受到編創者陳佳宏刻意安排年輕舞者們於建物既有樑柱、格局、線條等現實空間之中藉著流動來創造出虛擬空間的企圖。

微妙的是，相對年輕的這組舞者，堪稱三組之中的動作強度最大、移動幅員最廣，卻也同時最為暴露作為素人背景的表演能量之短絀、動作線條之精準不足；因此，當我們開始思考素人可以如何邁向專業舞蹈表演，換句話說，素人舞者可以跳什麼樣的舞蹈？或者我們應該探問的是，素人的舞蹈表演是因何而動作？無論是從肢體或心理、情感的角度，原本一個表演者都應明白其動能的來源、或動機的去向。雖然年齡會影響體能狀態，但其實無論年輕與否，一樣都存有舞蹈素人的侷限與潛能。

相較之下，粗估年齡居於五十至七十歲之間的「越活越青春組」，兩段呈現的動作看來似乎較為容易掌握，但在表演者的飽滿內在支撐下，反而俱備了某種敘事文本的強度、感染力。其一，當觀眾圍繞「台江教室棟」外的「空中花園」，七位成員狀似隨性的踱步進場，展開一段肢體動作的組合，各自伸展、互相追逐拉扯搶奪等等，襯著午後陽光微風映照的草地綠樹，構成抒情詩意的〈致青春〉篇章；其二，表演轉移到了公共藝術景觀庭園的大椅子前，以年長素人舞者葉美娥自述面對死亡的恐懼和「餘生」的自我勉勵【3】，真誠而動人，爾後其他六位如邱蘇豐、呂凱萍、王桂軍、梁瓊芬等人先後聚攏而上，通過語言、肢體動作互相幫襯，表達一種對生命的眷戀、對自我的肯定，命名為〈再見煙火〉。

筆者相信，一個在地化的表演文本，需要更多時間的提煉。首先，應避免創作的形式大於動機。而《他們的故事》處於醞釀生發期，預定明年推出的劇場版演初才是這個素人演出雙年計畫的重頭戲，期待屆時得以產生具備「素人／地方」實質內涵的作品。

對於今年這項素人工作坊，筆者想要特別指出的是，這不僅僅是一次性表演藝術工作坊執行的成敗，同時也可視為台南市長時間累積而來的藝文活力的某種面向。因為工作坊學員之中有多人並非完全零基礎的表演素人，僅以筆者所知，被分派有精彩獨腳戲演出片段的學員邱蘇豐，正是台南1990年代迄今的資深現代劇場演員邱書峰，還有台南立案團體「城市故事人」核心成員呂凱萍、王桂軍、吳淑棉，在地資深故事媽媽團體帶領人梁瓊芬、社區劇場工作者包綉月，來自台南大學戲劇系的許惟茜、年輕劇評人梁家綺，以及其他如「阿灑步路扮一桌」參與式劇場工作坊培力、台南社區大學讀劇經驗等等，交織成這些素人學員的既成背景，不容小覷。

筆者認為，素人藝術工作坊成為一股風潮，能夠持續多久、或是產生什麼時代價值，其後續發展仍待觀察，但若因此有助殿堂內的藝術家貼近土地，認識（而不只挖掘）民間樸實美學、民俗鄉土趣味等，或可成為值得期許的目標。

試著想像，等待若干時間，事過境遷後，當我們回顧近期素人表演工作坊的風潮，將會得到什麼樣的評價－－希望非僅徒具「鄉土」虛名，而是真正滋養了地方藝文生態、激發並且產生更多地方的藝術創作人才，達成「素人工作坊」的實質意義﹗

註釋

1、參閱《他們的故事》節目單，《溫刀ㄟ行啊靠1》所列由學員吳淑棉發想的「『偶』說」台詞：

廟埕前方 是大家的菜市場

戲台之上 演出的

有時是布袋戲有時是歌仔戲

整座城市就彷彿是 充滿各種氣味的

有神有鬼也有人 的大戲院（伊阿喂）

古早年代 此處地帶 是一整片海

赤崁樓 佇立在海景的 第一排

從全美戲院外 一直到那安平熱蘭遮城

而今 我們行走之路

往昔是 海水與船隻

可謂東方威尼斯 人稱「五條港」

正猶如一隻鳳凰 駐足你我的王城中

2、由《他們的故事》演出的學員所提供自身撰寫的獨白文字：

王桂軍：「二十歲之前，傳統的女兒是我，束縛。五十歲之前，認真的媽媽、太太、媳婦是我，只有一個『累』。咻！六十歲了，我喜歡現在的我。」

邱蘇豐：「星星在好遠好遠但我看得到它，我以為看得到它就一定抓得到它。閃呀、閃呀、閃呀、閃呀⋯⋯阿波羅早就上了月亮，星星也遠成了銀河，（那是）我的夢、美麗的夢、永恆的夢！」

3、由《他們的故事》演出的學員葉美娥所提供自身撰寫的獨白文字：

「孩提時，我害怕死亡。一想到死了要放入暗不見天日的棺木，埋在深不見底的『黑洞』就恐懼不已⋯⋯現在已是人生的『下半場』，要善待陪我們走過一輩子的自己；如何有尊嚴老去，優雅的離席，將是最重要的課題⋯⋯在漫漫餘生裡，我要把所有浪漫留給自己：帶自己走過最後的溫柔⋯⋯」