《人間條件5》以四男幫（某人是某人的中學同學、某人又是某人的高中同學，在某個場合下見面而牽連在一起）的人生段落作為情節線，四組人物、四條線索，或並置交錯、或辯證互文，舞台上的角色彷彿是身邊認識的人，甚至就是自己。退休之後為了尋求自由而被牽手驅逐出境的公務員老爸，結婚離婚各三次、熱心照顧同學、夜夜流連酒廊的董事長，事業成功、妻子病危過世的大老闆，與妻子貌合神離、鬧出緋聞還靠妻子善後的政治紅人；以上四個後中年／前老年的臺灣男人，活脫脫臺灣老熟男浮世繪。

這就是台灣最有創意的歐吉桑吳念真。不僅有著斑衣吹笛人一樣的說故事魔力，更練就比中古術士更厲害的文字煉金術；讓人渾然忘我、不知不覺地受到故事情節所吸引，更讓人莫名其妙紅了眼眶、突如其來仰天大笑！置身國家戲劇院，不時可感受到觀眾的笑聲如潮浪般湧向前來，有時甚至全場靜默，空氣彷彿凝止一般，即是明證。

影像、小說都可以因為情節與文字而令人魂牽夢縈，回味再三、不能自已；戲劇當然也有這項致命吸引力。只是，戲劇是在眼前即時發生，既不以運用特寫鏡頭為長，也不專以文字讓觀眾運用想像；觀眾索求的，或許還有演出現場除了文字情節之外的種種。《人間條件5》的節奏比起1~4都還來得溫且慢，導演娓娓道來的手法，搭配上各段情節規矩地呈現四個塊面的人生，即使有美國（李永豐）稍有抑制的暴衝，整齣戲還是不免淡掉，不似文字的淡而有味，而是被巨大的空間與稍長的時間給稀釋了。

從劇場的空間運用來看，將旋轉舞臺切分成三個空間，藉由旋轉與換景，順利轉換各場時空，著實是一項經濟有效的方式。但是這樣的場景放在國家戲劇院舞臺，不知道是不是為了之後移地演出考量，比例顯得過小；再加上高度有限，整個表演空間更顯扁長；還有，因為要運用下舞臺接近臺緣的區域，表演區又得往後移，演員和觀眾的距離也就拉得更遠。如此一來，使得一樓後排及三、四樓的觀眾可能要非常專注地看戲，才能捕捉到演員要給觀眾的感動。

《人間條件5》的演員組合基本上是老搭檔，林美秀一人分飾三角，挑戰最多。不論是公務員太太或重病過世的妻子，或任勞任怨、或無怨無悔，信手拈來，渾然天成；至於高官夫人，則心機、深沉、精算不足，略欠說服力。至於讓導演直呼「就是她」的范瑞君，不啻為人間注入一股活泉，角色詮釋不溫不火，不搶戲，但也令人忘不掉。

這齣戲強調的，或許就如節目冊封面的那一句：「男性本是漂泊心情」；但是，不論是追求自由、領悟真愛、花天酒地，還是政治緋聞男，這些男人其實都像節目冊封面所繪：「在母親／妻子懷中面露無奈的『老男孩』」。雖然伸手想要攀找東西，甚至想離開，但是卻被緊抱著……。不知是因為拿不到想要的東西而無奈？還是因為無法掙脫雙手而無奈？但是不論如何，人生也就因此而繼續下去。這－或許才是編導真正想說的，關於「活到這個年紀」的男人。