評論
或許是臺灣女性生命的關鍵字，也是悲劇命運的三元素，更可以說是三位一體的臺灣女性元神：她們有豐沛的「愛」可以給予，她們愛子女、愛丈夫、愛朋友、愛神明、愛芸芸眾生，唯獨不愛自己⋯⋯
12月
07
2023
710
當然，在解剖生命的共通性時，我們也不免將身體經驗抽象化了，在肉體被抽離既有的消失脈絡後，我們談論的會不會只剩下一種集體的哀悼，而沒辦法更理解每個個體的選擇。
10月
24
2022
701
皇后的外戚勢力被理查陷害入獄，皇后問：「罪名呢？」，傳訊的人直接回答：「還在編。」，但觀眾同時也可以以後設的角度思考：理查今日的形象、這齣劇的誕生背後，理查是否也只是另一個「被製造出來的反派」？（蔡斯昀）
12月
01
2021
803
舞台上這個不完全現身的「人」，或是導演刻意現身的「機器」，一場作為「不是真人」的演出，對我來說，不是人或機器的科技虛實問題，而是藏在預先被假定作為某種普世人類未來想像與認識下，不會有問題也沒有問題的科技藝術下，直接由導演暴露而且當放置到台灣後，更引出更多問題的觀看、判斷與否認。（汪俊彥）
11月
22
2021
1750
《被遺忘的》傾向呈現勞資之間的不對等，和結構體系的差異劃分，⋯⋯也許社會底層的被壓迫和資本家的支配掌握被記得了，但礦工活生生的身體工作經驗、坑外的生活文化記憶——那些他們身為一個人，生活的尊嚴、生命的價值，卻是被遺忘的。（李意婕）
11月
12
2021
1158
除了「聲身分離」的手法讓語言建構了溢出劇情的另一層文本之外，本劇由各種聲音組成⋯⋯以政治為主題，且作為秋天藝術節「眾聲平等」的節目之一，劇中權力與話語的關係是亟待探討的關鍵。（許玉昕）
11月
08
2021
672
音樂基底與聲響設計，聯合音場的全面包覆與擴散，一方面讓這個決戰天台是當下人物情緒自問自答的喃喃「心聲」，另一方面也讓天台變成了「賭性博物館」——即搜羅了賭城的急速車流聲，也典藏了歷來墜樓者的無數掙扎與決斷見證，鬼影幢幢。
（謝鎮逸）
10月
25
2021
1113
