評論
形式的意義，或許不比生命的意義有哲理，但所幸就我看來，以提問堆疊而成的表演架構下，生死辯證的迂迴攻防，還是很有說服力的，並不因混搭的唱腔身段兀自干擾，反襯托著話語思辨，而產生另一種重量。
10月
31
2022
920
改編經手三至四位編劇，使劇本的可表演性很高，且口白順暢、唱詞不倒字，甚至歌詞的韻腳使用都使人驚喜，想來是經歷了原創編劇、劇場編導、歌仔戲劇團的三方合力，讓問題意識落實成舞台語彙，轉化為歌仔戲表演，整體而言改編相當具完整性。
10月
18
2022
1981
光有一個完整的敘事文本、創新的形式似乎不大夠，表演者本身怎麼說、怎麼做，才能打中標的物？展演的形式該如何進行，回到劇場的調度，依舊會是實驗性展演裡創作者必須去思考的問題。（程皖瑄）
9月
09
2019
1196
在編寫與比喻使用仍有拓展空間的情況下，全劇立意與企圖仍已經清楚地表達出來。唱腔、身段等京劇元素不僅為當代社會穿透特定議題的真空地域，也將現代情境難以描繪的心理波動，化幽微為外顯，以具創新與挑戰的視野提供具體清晰的寫意空間。（張敦智）
6月
06
2019
1636
說書到底是誨盜誨淫還是倫理教化？在李漁那裡明白二分的事，在周慧玲這裡變的曖昧難解，而這曖昧難解正是《少年金釵男孟母》透過時空相對論，辯證思索情慾模式的常與非常，提出來的慾望倫理學命題。（許仁豪）
10月
30
2018
2051
經歷過為期兩年的相關專業訓練及製作，以《靈界少年偵察組》系列，結合動漫、多媒體、輕小說等流行元素，融入傳統歌仔戲底蘊，拉攏年輕族群，一步一腳印刻劃出屬於時下少年們的造夢路。（薛映理）
7月
16
2018
2013
作為一部「京戲」而言，新的觀眾可能可以將注意力轉向其他的部分不看，但對於舊有的戲曲觀眾呢？當他們進劇場希望看到精湛的表演，更希望看見新意的同時，卻不時被技術失誤所干擾，那麼觀眾們應該怎麼看待這場演出？（林立雄）
3月
26
2018
1396
如果民心安樂，身份認同也不過就是換頂假髮而已。昔日岳飛以莫須有的罪名羅織，被迫終止了復國計畫；今日岳沖天同樣停止了復國計畫，復國壓根莫須有。許栢昂看似相當理想而完美提出了他對於「思考自己國家」問題的解答，然而某些根本的問題，仍然值得繼續追問。（汪俊彥）
3月
22
2018
1990
戲曲必得處理當代社會的問題，可是戲曲的長項在歷史，藉由一個古老時空發生的故事，歷史可以回應當代，映照當代。正因為歷史是一個隱喻的形象，反而有更大的辯證空間，而且隱喻本身更具有詩意的可能。（評論台編輯）
4月
19
2017
4703
栢優座地以三面空臺場域，在一方氍毹上演這完全殘酷遊戲的成角之路，舞臺空間因此得以隨伶賦形，情節所至、場景即現。全劇各段落靈活展現，同樣一件「成角兒」之事，展現了四種不同人生；演出節奏則鬆緊有致、緩疾得當。（張啟豐）
7月
29
2013
1742
