因為其中一位舞者星期五受傷，《愛與痛的練習曲》（“Betroffinheit“）幾經考量，決定於星期六日演出修改的版本。根據兩廳院說明，此版本曾在加拿大演出，因此考量創作者立場，以及此版本並非第一次演出的條件，雖然內容不同於星期五晚，但就像面對抱傷不退賽的運動員不應該刻意放水，出於尊重立場，以及無從了解週五演出的前提，我決定將此作視為完整的成品評論。這應該是對遺憾本身，最大限度的追加與完成，也是我寫作本文前，倫理的起點。

在處理自我創傷的議題上，《愛與痛的練習曲》（以下簡稱《愛》）將自我分為四個層次，分別有回音、建築體、他者與自我。需注意的是，《愛》對內在的省察，並不對應於佛洛伊德的本我、自我、超我理論；相反地，這是單一平面上自我不斷碎裂的過程。所有角色以強化、扶持核心意識為目的，進行一連串活動，流變於既衝突又合作的關係。終極目的是不讓自己「產生反應」，「不要回應、不要回應、不要回應」的聲音反覆地出現在作品之中。透過節目單我們可以了解，betroffinheit應包括巨大、震懾、受挫、驚愕、創傷、迷惑等狀態，然而在《愛》裡，迷惑的情感卻意外佔了多數篇幅。當自我被分散在不同角色上，彼此之間的拉扯、壞死形成迷惘氛圍，但卻沒有始終清楚的手法，形塑內在的震懾。

以下透過兩個正面、一個反面例子，說明作品內在成功的部分，與自我削弱的情形。最清楚、悲傷的細節是，當強納森．楊在上半場面對左舞台，突然聽到低沉回音自空中說：你可以出去了；他說，從哪裡？回音說，那裡。接著上舞台牆面嘎然開啟，移動到左舞台空間。然而接下來的篇幅裡，強納森．楊以及周邊分裂的自我，卻並未從彼出去過。相反地，其餘諸多自我作為干擾因素，能從出口另一邊入，而當他們也成為感知的一部份後，卻必須從左舞台的牆外繞道離開。因此出口是不存在的，那只是另一道裂縫。所有看似出口的剩餘，都只是傷口重新排列的組合。比起實際的出口，那更是「相信出口存在」之必要。不久之後，那塊被稱為出口的空間便奔流出洶湧黑紗，吞噬了強納森．楊。編造的出口還原出謊言的本質，張牙舞爪地歸返。這種內在自我欺騙的形式、以及空間運用的隱喻，使自我修復的主題產生深刻的詩意，且精巧地完成。

除此之外，主持秀場的環節也讓作品開啟舞台、服裝外的想像空間。「表演」將自我打開外向的過程，角色所表演的對象，正是舞台以外的外在世界。這是在已經受傷的前提下，拚命生存的內核。在高夫曼《日常生活的自我表演》裡，人的行動有前後台之分，在此基礎下，《愛》的主持環節所表現出的訊息是：表演已經深入了內核，主體因此迷惘，無法確定自我究竟是不是處於快樂的狀態。我到底怎麼了？我現在好嗎？解離的複數自我，沒有人能給出解答。可惜，這種偽裝背後激烈的矛盾與情緒，並未鮮明地表達出來。它以主持人漸凍式地失能退場，使得迷惑取代了可能的暴戾與張狂，迷惑再度成為全段所留下的主要訊息。

要注意的是，迷惑自然是betroffinheit中重要的部分，但震懾、受挫、驚愕與創傷，也應如迷惑那樣完整地散佈在作品中。第三個例子裡，華麗且充滿詩意的建築體總透過警報與廣播，試圖表現緊張、驚愕、與不知所措。然而，整片舞台作為自我的內在景觀，在元素彼此分裂的條件下，不相連的主題使應該是一的，成為了多。失去連結的複數形式，沖淡了矛盾情感硬化、堵塞的質感。觀眾無法從不同「我」身上感受到背後的一，頂多只能從分析了解。因此警報、廣播最後只起了節奏上的效果。唯一一次成功，是上半場末段舞者在左舞台門口跳舞，巨大影子以複數投影到右舞台牆上。在此，建築體與自我，終於從共同的行動的基礎，輻射出不同的表象。betroffinheit的重點應該在形而上的一裡所乘載的拉扯，過於寂寞，因此不得不啟動自我分裂的巨大孤獨。這是除了分裂自我，同時需呈現「一」之本質的重要原因。

下半場，場上僅存的高聳柱子，暗示相對於上半場，角色已經進入相對上層的心理空間。自我在這段時間看似歷經痊癒，但又漸漸想起另一個被囚禁的意識。作品末段，強納森．楊所飾演的自我，第一次反抗巨大迴音的指令，選擇勇敢面對過去。與其佯裝一切已經好轉，擁抱過去，才能換來真實的平靜，那是一個看似簡單，實則難以企及的狀態。然而就表現巨大創傷的復原，這段接受過去的安排，仍因狀態模糊，而顯得過於平淡了。也就是說，從創作的成果看來，主體是直接從混沌的狀態，過度到平衡。這在心理歷程上是說不過去的，對傷害的記憶仍處於迷惘的人，如何直接進入到釋懷？儘管下半場曾短暫加入清脆的鳥鳴，但以舞者呈現的各個自我未曾有一絲輕盈，角色在這樣的前提下走向解脫，說服力有限。就算環境本身也代表內在的空間，但背景音效並不足以說明主體的好轉。此問題並不出在對痛苦的梳理、接近或分析，而單純是編導技術上，內容調度的安排。

透過梳理傷害與描寫試圖癒合的自我，《愛》有著透出光采的內核。不過就像舞中的主持人還並沒有辦法從容地完成表演，作者與作品儘管偶有佳作，但因為不同自我分裂得過於徹底，加上狀態的轉折往往以感染方式散佈，因此迷惑還是成了作品主要的基調，掩蓋了betroffinheit的其他特質。當然，這都是就週六晚上的版本而言。