程皖瑄（專案評論人）

隸屬於臺北市藝文推廣處的大稻埕青年歌仔戲團，自2011年成立以來，每年固定在六月以及十二月舉辦大型公演，除了作為團員平時學習成果的展現，也積極地推廣傳統戲劇文化，從成立初始的六位團員不斷成長，今年大膽挑戰新編戲曲。劇名為「男后夜行」，即是將晚明王驥德的雜劇《男王后》加上英國莎士比亞的喜劇《第十二夜》兩個文本合而為一，一中一西，宣傳主打「一票兩戲，同台競豔」。全台十七名演員，一次呈現兩個文本，在人力、經費等資源有限之下，感受到團隊的誠意以及企圖心。

看戲之前，很好奇編導會如何串連這兩部核心主題其實甚少關聯的劇本；雖說這兩個故事皆有「易裝」、「假扮性別」的元素，但主人翁扮裝的背後原因卻大不同──《男王后》裡的陳子高本身具有陰柔氣質，後來扮女裝是為了取悅君王，同時服侍公主則是為了自保權力。而《第十二夜》裡的薇奧拉扮裝是為了公務之便，最後恢復女兒身與公爵成婚。中間安插了一段薇奧拉被千金迷戀的橋段，而文本並無聚焦任何「女同志」情節；戲的重點在錯認與巧合上，扮裝與自己本身的性向／性別氣質無關，所造成的趣味前提是她有一個雙胞胎哥哥。

實際上，此次展演若只聚焦在《男王后》或是《第十二夜》其中一齣戲文，將性別操演／多元情慾主題上多所琢磨，已篇幅十足了。像是《男王后》中，陳子高的易裝究竟是自我認同，抑或是世態炎涼之下的生存之道（為了迎合王室才易裝）？原作者留下懸疑空間，是值得後世討論的。

若是聚焦在《第十二夜》，則可以批判這個表面上看來是齣玩弄性別、顛鸞倒鳳的戲文，實際上卻是個二元性別的文本──千金奧麗薇雅在真相大白後仍是選擇與薇奧拉的哥哥塞巴斯欽結婚，本不合理；奧麗薇雅愛上薇奧拉不單只是她的外表，重點還是內在，以及這個人，若是與賽巴斯欽結成連理，是否愛得太膚淺？雙胞胎就算基因相同，事實上是不一樣的兩個人；於是，選擇賽巴斯欽是否暗示她向父權社會、異性戀框架屈服？其實心中愛的是薇奧拉，但「沒魚蝦也好」，只好選擇跟薇奧拉長得極為相似的雙胞胎哥哥？另外，奧西諾公爵也深深被各種陳腐的異性戀刻板理論洗腦，認為丈夫應比妻子年長、男人風流本天性、男性的迷戀遠比女性的愛強大等；大男人主義的公爵結尾一句：「西薩里奧，來吧；當你還是一個男人的時候，你便是西薩里奧──等你換了别樣的衣裙，你才是奥西諾心上情人。」（註：西薩里奧為男裝薇奧拉的化名）原來就算來到一個異鄉／異化的伊利亞島，不止性別氣質，連裝扮也必須嚴謹符合二元設定。呈現的是：異性戀制霸全世界啊！就算戲中不乏有丑角插科打諢地嘲諷權力、道德，但對於性別概念仍無法撼動。故以當代眼光閱讀《第十二夜》，我們期待看到嶄新的詮釋，特別是針對性別議題部分。

因此，將《男王后》與《第十二夜》並置演出，編導是否有對性別／扮裝做出更多批判與指涉的需要？並且，搭配剪裁得宜的精妙文本，以及別出心裁的場面調度。若只是平行並置兩個故事，期待觀眾自行從中發現箇中滋味，想必觀演將落得兩頭空。《男后夜行》的呈現方式便是將兩個故事以順序法進行，一個故事演了一部分，就換了另一個故事上演，交替轉場，看到最後只覺得紊亂且失落。

男后夜行（臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團提供／攝影陳少墉）

《男后夜行》裡的「第十二夜」部分受限於演員編制，裁去許多篇幅，原美意為集中劇情，可惜刪掉語言的同時，也剪去了角色呈現自身思想價值觀的關鍵片刻。尤其是薇奧拉從管家馬佛里奧手中拿到戒指的關鍵獨白，從疑惑到驚恐推敲小姐錯愛自己，對於身不由己、有口難言的苦楚，再回到公爵宅邸後，又面對奧西諾的指責而差點洩露自身，原本該一氣呵成的情緒，卻因為刪掉獨白，跳到其他段落，也連帶影響公爵與薇奧拉這兩人的情感鋪陳。此外，僕人之間的權力關係也不甚清楚，促使女僕瑪麗捉弄管家橋段顯得疲乏無力。於是，在「第十二夜」整體的破碎下，喜劇節奏以及氣氛都無法堆疊醞釀，又必須穿插「男王后」，看戲的情緒一直被打斷。

另一個讓我疑惑的設定是「第十二夜」裡使用兩名演員同時呈現扮男裝的薇奧拉，一位為生理女性演員（鄭芸茜），另一位則為男性演員（蘇玠誠）；而到了後段賽巴斯欽現身時，也是蘇玠誠扮演，不知導演是否意欲讓雙胞胎相認的最終場景變得較為合理，因此讓雙胞胎哥哥本尊（蘇玠誠）先提前現身呢？

這兩名演員外貌迥異，扮演龍鳳胎說服力不足，這麼一來，此設計顯得畫蛇添足。縱然我們可以認為，喜劇本就無常理邏輯，同時我們也可能看過太多根本不相像的龍鳳胎，重點在於「喜劇氛圍」，這點對了，觀眾不會去抓住這個謬誤。《男后夜行》的手法，是讓鄭、蘇兩人同台，分著同一個角色的台詞，反倒造成觀看上的干擾，並且也影響與對手演員的情感丟接；這個問題在與公爵奧西諾（王婕菱飾）對戲時特別明顯，加上空台設計，不見更有層次的調度，徒留一台尷尬。

男后夜行（臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團提供／攝影陳少墉）

在「男王后」的段落中，陳子高亦是多人分飾，但「男王后」劇情集中在陳子高與王、公主間的情慾、權力拉扯，舞台表演上保留戲曲程式化、寫意、虛擬的特性，反而讓三人分飾的設計合理且感性十足。三位演員（廖珮宇、許家綺、謝欣倚）外形扮相不同，利用其各自的行當，拼湊出陳子高多變的形象──三位演員交錯詮釋陳子高的手法，令人眼睛為之一亮。

但這齣戲畢竟不只有「男王后」，其與「第十二夜」並置後，卻沒有特別將兩個文本創新串聯的編寫，僅在一開始由丑角宣告台上將有兩齣戲上演，以及同樣有著扮裝、同時有兩個都各被男性與女性喜愛的主人翁。《男后夜行》硬要兩齣不同文化、風格的戲同台上演，除了觀戲情緒被打斷外，我也被心中的問號干擾著，一直期待終了時能有所解惑，不料最後一個畫面是公爵跋扈地站在上舞台，海賊安東尼奧如同罪犯般手上銬跪在下舞台，直盯遠方，旁邊站著剛剛在場上證婚的神父。不明究裡的畫面，要表達什麼？浪漫愛情最終仍敵不過權力對立的醜陋？我實在是一頭霧水。

大稻埕青年歌仔戲團成立八年來秉持「扎根傳統、立足當代」的宗旨，年年推陳出新，此次公演十七位演員在導演帶領下首度在排練前甄選角色，「自給自足」、「物盡其用」搬演兩個故事，製作背後看得出極大企圖，然實際呈現仍有許多美學上的核心問題待解。但過去演古冊戲為主的大稻埕青年歌仔戲團願意向跨界戲曲／新編戲曲跨出一步，仍值得鼓勵。除在時裝戲的部分，演員還有很大的進步空間，未來若又更多機會展演新編戲或是跨文化題材，這時戲劇構作（戲劇顧問）角色會更重要，期待下一次更圓熟的演出。