失戀青年小彥在車站追丟了女友又瑄，遇到神秘店長，獲贈一個4C電腦遊戲，裡面跑出他的理想情人──小龍女。然後又瑄出現，三人開始PK大戰。

這類戀愛狂想情節，適合深情也適合搞笑，在年輕創作者中屢見不鮮。然而在編導鄭智文手下，卻走得更深更遠。鄭智文畢業自北藝大劇研所導演組，經常執導一些音樂劇，然而在他的「純劇場」作品中，更能看到他獨創的戲劇結構。去年在皇冠演出的《漫遊者旗艦版》，電玩速度和奇詭劇情推衍出的抒情傷感，已十分令人驚豔；現在，這齣劇名很聳的新作，延續了《漫遊者》的情愛辯證，情節更為凝聚，也功力畢現。

上半場重點在於電玩冒出的虛擬武俠人物，與現實人物產生衝突；其實也可視為初陷戀情時的美好幻想，與相處久後的乏味現實撞個正著。然而劇本的微言大義還在後頭。下半場拋卻金庸，急轉直下，發展成奧菲入地府尋妻。然而小彥的前女友，卻寧可嫁給後宮三千的冥王，過起豪門生活。小彥以自盡相挾，讓又瑄回心轉意，願意跟著他回到人世。他們的考驗此時才要開始──不是不能回頭偏回頭，而是陷入「勞燕分飛路」的鬼打牆循環，不斷重演彼此怨懟的情節，不得超生。大半部戲的兒女情長、爭風吃醋，此時卻直逼人生真相。

鄭智文用這條冥府道路，來比喻人間夫妻淡出鳥來的日常生活。永遠在一樣的問題上吵架，永遠覺得所遇非人、虛度了時光。即使生了小孩、彼此也老了，仍然望不見出路。一如《漫遊者旗艦版》結尾鬼打牆般一再重播的分手情節，《求愛攻略》卻在反覆中推演、辯證並且肯定：沒有更好的天堂，天堂就在我們以為的地獄裡。

領悟到這一點，地獄也就消失了。場景回到開場的車站──這個象徵此刻乃再明顯不過：人生永遠在旅程上。這裡就是勞燕分飛路，無處不是陽關道與獨木橋。只是，我們和劇中人一樣，在戲劇結束時，都還可以把此刻當作結束與開始，再重新來過。

簡單的場景變換靈活，令人不得不注意這位從《漫遊者旗艦版》就極具巧思的舞台設計鄭培絢。四位演員雖然均屬藝人，但表演稱職到位毫不生澀，尤以兼飾多角的小蝦最為出色。雖然劇情不乏漏洞（例如已身在地獄如何能再死一次？），但鄭智文的明快節奏與美感構思（例如往事倒敘均以漫畫投影交代），卻讓人在觀賞快感中寧先「佯信」而無暇生疑。融電玩、武俠、愛情文藝類型，讓整齣戲青春洋溢，但其教訓卻既古老又蒼涼，令人不得不讚佩編導的舉重若輕。鄭智文如能珍惜羽毛，發光發熱當指日可待。