《來了！來了！從高山上重重地落下來了》(以下簡稱《來了》)獲得第十九屆臺北文學獎舞臺劇劇本首獎，可見劇本文字本身已有相當的魅力，那麼當文本進入劇場後，如何透過聲音、肢體和空間來落實並增加故事的體感？筆者認為，各方面而言《來了》都達到一定的完整度：演員利用聲音創造出豐富的效果，例如傳說的神靈出現時在前後舞台製造疊音、獵人和女巫在行徑時的呼吸節奏以及吟唱轉場的方式，密集的台詞和快速的情緒切換都相當挑戰演員的能力；肢體在此劇中被大量的符號化，雖然有助於畫面走位和營造某種曖昧感，但有時會覺得動作和台詞過度密集，造成敘事上的失焦；舞台以大量紙材呈現，演員不時會撕下紙張製作成道具，提供舞台空間更高的可塑性，舞台背景用紙做成整面流蘇讓演員在進出場時更加魔幻，成功的改變了空間的質感。
故事的內容很明確，描述當傳統部落面對現代工業迎面而來的輸入和剝奪，導致接壤於兩者之間的部落青年們動盪不安、認同錯亂，某天一陣猛雷導致工廠停擺，全村陷入昏迷，巫師的女兒和獵人的兒子決定前往北方尋求幫助。他們到達都市找到象徵進步文明的「專家」一同回村營救，路途中不論遭遇惡熊攻擊、惡劣氣候或身受重傷都被專家高效率地處理完畢，巫師和獵人毫無用武之地。在一次的談話中，專家對獵人笑盈盈地講述了兒時失去手指的經驗，某次到山上出遊時他好奇地在溪邊觀賞條條小魚，小手不禁入水逗弄，怎知被小魚給咬著，而專家在玩性之下將它一口吞下，一隻、兩隻、小魚一直咬專家一直吃，直到將整條溪吃得乾乾淨淨為止。忽然，從溪裡冒出不明物，問他要腳趾還是手指，專家情急之下選擇了腳趾，自此他便缺了一根指頭。「等價交換」專家是這麼對獵人解釋的，在這趟旅程末尾獵人貢獻了他的手指，而女巫則貢獻了他的陰道，交換一場沒有結局的童話。
在看似政治正確的故事背後，筆者認為《來了》所傳達出的是更強烈的錯亂感，如同劇末當女巫被侵犯時依然高喊著「謝謝你救了我們的村莊」，以及獵人在面對專家侵略時的漠然無力，究竟甚麼值得感謝，而甚麼又值得犧牲呢？或許當今所要不斷面對的正是一則則被架空的故事，一個個無人填補且被默許的空白，在這樣的情境下，「等價交換」不過是一個共構的條件罷了。對此，我們需要有想像力的故事，習得如何辨識創傷的能力，發現自己身上的專家或女巫／獵人、傳統或現代、自然或文明，並且像是童話故事般相信總有一天，我們不必倖存。
《來了！來了！從高山上重重地落下來了！》
演出｜盜火劇團
時間｜2018/10/28 14：30
地點｜納豆劇場
