「和我一起走，親愛的，我們一起離開這裡！」──《櫻桃園》

「好寂寞啊……」

「但是，沒辦法回到從前了吧……」──《杏仁豆腐心》

作為壞學長劇團第一號作品的《杏仁豆腐心》，是日本「第三世代」劇作家鄭義信（在日朝鮮人）於2000年首演的劇作，雖非直接以在日朝鮮人為題材，卻彙集鄭義信所有戲劇手法，被認為是一部最能窺探其寫作風格的代表作。【1】 這部作品無論結構、場景都非常地精簡，主要描述一對交往七年的男女朋友在分手後，各自打包彼此的物品，準備離開這間過去同居的老屋。但，卻也在這表層的寧靜與簡單裡，隨著他們不斷打包的行李，從亂無章法的對話慢慢翻出彼此心底的秘密，錯亂地如散落在房間裡的雜物。

這些生活場景的瑣碎切片，成為《杏仁豆腐心》這個劇本的主要語境，也顯然地與俄國劇作家契訶夫（Anton Chekhov）脫不了關係。劇作家毫不掩飾地，讓女主角倒在椅子上讀著《櫻桃園》，並且還穿上布偶裝，表演《櫻桃園》中的場景，以表達過去想成為演員的夢想。但，不管是仿效或是致敬契訶夫，編劇讓契訶夫成為一面鏡子，在平靜裡緩緩鏡射出兩人藏在生活底下的更多樣貌。整部劇作充滿了重複且片斷的對話，像是女主角對於兩人所喝的啤酒，說著：「要啊，那可是用我的錢買的耶！」男主角便會回嘴：「囉嗦。」，或是不斷齟齬著「做愛」、「寂寞」、「分手」等問題，卻又逃避回答。也在這些切割且破碎的語言裡，流瀉出隱匿在背後的更多隱情，包含男主角時不時提及的：「你媽媽……要不要把她接過來住？」默默回應整個故事的另一條支線（女主角的媽媽離家出走）時，也撕開女主角被傷害、被拋棄的過往，夾雜著她對兩人所居的這個種著「櫻花樹」的庭園（仿櫻桃園）的某種矛盾的抗拒與眷戀。同時，女主角也假藉《櫻桃園》的台詞，躲在頑皮豹布偶裡，才敢真實舔拭自己的創傷。於是，整部劇作看似生活瑣事的再現，卻如剝洋蔥一般，把兩人的現在連結著過往，職場霸凌、流產、遺棄等囚禁著他們的這些困境，一一浮現在這間代表過去的老房子裡，衝突性、矛盾性也醞釀成戲劇性，激出觀眾的淚水。

基本上，鄭義信的原作就是一個可以直接被原封不動搬演的好劇本，導演李政寬更於「空間設計與運用」上令人驚艷不已。台南場的演出，直接使用了台南人戲花園裡的日式老房子，加上後頭的庭園，無需另搭設舞台，就已有一個現成的展演空間，且完全符合劇情。導演更充分利用了這個空間，像是女主角走到玄關暗處與阿姨講電話、男主角去便利商店買完東西直接從門外進屋、兩人開了落地窗便可走進庭院等，他們似乎真的「活」在這個屋舍裡，而不是場演出。於是，其極度的「寫實性」，在兩位演員邱逢樟、林孝穎生活化卻又血淋淋的情緒反應裡，更顯得椎心刺骨並難以抽離。這樣近乎「環境劇場」的設計，運用本有的日式建築，觀眾彷彿坐在他們的家中，於暗處「窺視」著兩人。或許也真是「窺視」，因為這些秘密是他們也不曾對彼此告解的，直至分手這一刻。

最弔詭也最有趣的是，在這個「本地」（台南）的「異地」（日式）建築裡，彷彿錯落出了一個被扭轉的「異空間」，正上演著一個來自日本的故事。在這個「跨文化」似乎只跨了一半的區塊裡，導演雖未原封不動地複製原作，卻未對劇中的語言有太大的更動，主要的是將日本所獨有的詞彙刪去或置換，像是特有職業「鑼鼓五郎」、把女主角的名字小夜子刪去「子」；或是男主角達郎提到小林聰美的電視廣告，換成相似的情節（大茂黑瓜廣告），然後將清酒改為啤酒等。這種「半轉譯」的詞彙，存在於一個帶有時空錯置的環境中，不顯衝突，反而映照出台南這個演出場域的特殊性與雜揉性，而無須刻意完全「在地化」。

或許，壞學長劇團的《杏仁豆腐心》最大的「在地化」，大抵是改變了原作裡的「季節」。在鄭義信的劇本裡，結局是收在兩人抱著彼此，互道「聖誕快樂」。不論是否真設定為聖誕節，但女主角穿著鋪棉外套，說著「好冷」，或是兩人將酒溫熱等，都顯示出劇中的季節應為冬季。不過，似乎為符合本場演出的時間點（八月的夜晚），兩人身上不再穿著厚重的衣物，也沒有抱在一起取暖，並增加了新的結尾：兩人點起了仙女棒，最後一次在這個庭院裡看著滿天星斗。或許走向未來，也走離這間老屋；被打開的紙門，吹入陣陣的夏夜微風。這樣的改編，是令人驚喜，且再度運用了環境。不過，卻也消淡了原作中那互道「聖誕快樂」的憂愁。鄭義信似乎不給兩人有期望的可能，而再度製造了一個絕境，將他們繼續困住這間老屋裡；但李政寬的改編多了些希望，他們雖仍抱著回憶（可能也永遠甩不開過去），卻走出了房間，開始有前進的可能。而這可能也更接近《櫻桃園》，那句「一起離開」的某種暗藏其中的力量。

《杏仁豆腐心》是一個極度「寫實」的作品，滋長了觀眾的投入，也可能扼殺了想像的延展，完全被劇情拖著走。不過，開放性的結局雖收場在一種嘎然而止的沉默，我們似乎可以從窗口看到兩人手上仙女棒的光芒慢慢在遠處熄滅，但卻還是提供了「未來」的不同想像，他們將走去哪兒？或許，這也是《杏仁豆腐心》這個劇本，在跨越空間的生命問題中，藉由導演之手重新賦予的更多想像可能。於是，這碗杏仁豆腐，端來了台南的夏夜，雖然變得冰涼透心，卻還是可以感受到劃開之後，在堅硬背後溫潤卻又迷失的真實且矛盾心靈。

1、參閱林于竝：〈導論〉，《日本80後劇作家選》（台北：書林，2013年），頁12