王秋今（清華大學中文系兼任講師）

《金鎖記》是張愛玲重要的小說代表作，2022年京劇《金鎖記》再度亮相臺灣戲曲中心，由魏海敏擔綱主演曹七巧，唐文華飾演三爺姜季澤。魏海敏高亢婉轉的嗓音，唱作俱佳化身為「京劇的壞女人」，讓人忍不住拍手叫好；唐文華舉手投足的細膩身段，恰如其分的詮釋玩世不恭的富家子弟。《金鎖記》除了有兩位京劇名角的紅花亮點，還有許多國光劇團演員擔任綠葉烘托，尤其，抬道具的工作人員，也扮演劇中的小廝僕人，很自然的交頭接耳的搬動家具，這些小人物宛如微小燭光，照亮了一氣呵成的完美舞臺。

編劇王安祈及趙雪君將張愛玲特有的犀利文字，化為唱詞與意象的戲曲語言。導演李小平在整齣戲有運用蒙太奇手法，戲中曹七巧以半截鏡框的自我詰問，同時回憶自己的婚事、想像此刻三爺的婚禮、虛擬三爺婚後和自己的關係，意識流穿梭三層時空。也運用了虛實交錯的前後對照，像是兩場婚禮、兩場麻將、兩次十指交纏，都呈現出一實一虛，虛實真假參差疊映，映照出劇中人物最不為人知的內心衝突。在鴉片煙霧迷漫之中，引領觀眾進入曹七巧回憶、想像、現實的恍惚迷離世界。

《金鎖記》小說描寫了麻油店出身的曹七巧一生，她的大哥曹大年誆她嫁給姜家殘疾的二少爺，因七巧家世低微，姜家是大戶人家，她處處被人瞧不起。最後，七巧心性大變，「30年來她戴著黃金的枷。她用沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」[1]她愛小叔三少爺姜季澤，但虛情假意帶來更多的痛苦；她破壞兒子長白的婚姻，屈辱兒媳至死方休；她嫉妒女兒長安的愛情，而親手斬斷了婚約。曹七巧的扭曲性格，源自於金錢的枷鎖。京劇《金鎖記》將故事改編成七巧自己選擇姜家的榮華富貴，自願放棄藥鋪小劉提親的劇情，加深了曹七巧負面人物的可恨形象。

白先勇曾在崑曲新編《潘金蓮》為「負面人物」重新塑造新生命，歷來傳統評論者都不假辭色的嚴厲批判潘金蓮是中國史上第一淫婦，而新劇《潘金蓮》改編之後，她依然是負面人物，但是，觀眾可以從潘金蓮的出生背景、豪門壓迫、妒婦陷害、身不由己的種種脈絡，客觀的省思原生家庭的不幸、朱門酒肉的惡行惡狀、父系社會的婚姻制度。使得世人開始理解她的苦衷與心路歷程，令人產生其情可憫的反思。然而，京劇《金鎖記》演出曹七巧「嫌貧愛富」的選擇了姜家，而非小說中曹大年利慾薰心的害了曹七巧；更虛構當年同時提親的「藥鋪小劉」角色，營造曹七巧愛慕虛榮的咎由自取。這樣的改編小說原著，固然可以加深了曹七巧令人可恨的正當性，卻忽視了負面人物身不由己的「其情可憫」。

當曹七巧於劇終最後一幕幽幽地唱出：「正月裡梅花粉又白，大姑娘房裡繡鴛鴦。二月裡迎春花兒頭上戴，花香勾動了探花郎。三月裡桃紅映粉腮，情哥哥他誇我比那鮮花香。四月裡薔薇倚牆開，夜半明月照呀照上床。」呼應一開場時唱到「五月石榴——」的戛然而止。平心而論，她也曾心中清明如鏡，也曾有花樣年華的憧憬，奈何造化弄人，她的丈夫是個癱瘓的瞎子，她又愛上了輕得風似的浪子，金山銀山終究填不滿心中的怨與恨。回首來時路，雖說半由運命、半由自身，但是，命由運轉，半點不由人，她心中的小曲始終唱著，卻是不能唱到石榴花開的多子多孫多福氣。

很顯然的，京劇《金鎖記》與張愛玲小說有著詮釋「負面人物」的差距，如果，戲劇改編文學作品能從人性的角度觀看曹七巧，觀眾對於曹七巧的悲劇性會有更寬容的「其情可憫」，也能打開「負面人物」的新視角，更能創造文學作品中的京劇新美學。

 註解：

1、張愛玲，《傳奇》（北京：中國文聯出版公司，1998），頁167。