評論
當我們看著武曌在台上那個時空一肩扛起各種非議孤獨前行時，恍若會看到角色與演員有種奇妙的疊合感，原來武曌的角色也是在為這個時空的唐美雲寫下一個註腳。（許美惠）
4月
30
2022
2555
京劇《金鎖記》演出曹七巧「嫌貧愛富」的選擇了姜家，而非小說中曹大年利慾薰心的害了曹七巧；更虛構當年同時提親的「藥鋪小劉」角色，營造曹七巧愛慕虛榮的咎由自取。這樣的改編小說原著，固然可以加深了曹七巧令人可恨的正當性，卻忽視了負面人物身不由己的「其情可憫」。（王秋今）
4月
07
2022
1937
作為成團二十五年的國家劇團，國光資源豐沛，但仍需仰賴各方好手。藝術總監王安祈將個人志趣傾注於國光劇團，讓國光劇團達到兩岸皆稱譽的高峰，惟江湖寂寥，國光一團獨占光芒，實有點無聊。無從比較或許不至怠惰，但連票房都無庸煩惱，回饋更多學子與愛好者也無可厚非，這都是國家劇團該盡職責，但台灣其他京劇團呢？培養演員樂師的戲校呢，生行老旦缺稀難道不是危機？如何連動整個生態、固著更健全的競爭體系？（紀慧玲）
8月
03
2020
2811
時而生猛有力超展開，讓觀眾以為在看野臺戲，但下一幕又轉回傳統生旦戲的生別離喜相逢，把觀眾拉回內台戲的氛圍，這種融合胡撇仔與傳統戲路的手法，無疑是本次《新・救風塵》老少咸宜的關鍵。（張耀軒）
11月
22
2018
1309
單以常磐津與舞踊的跨界結合來看，《繡襦夢》確實是兼具包容與開放的精彩作品。有此疑問關鍵就在於，移轉到鏡框式舞台後，原先的「能舞台」的能量降低，從而突顯了所謂的「能」到底在那裡的問題。（鄭宜芳）
10月
18
2018
1114
在《水袖與胭脂》裡，真正揪心的是撇除劇本、表演等形式問題，而交織其中的王安祈（作者）於戲裡的情感寄託。「烏托邦」的梨園仙山，或許就是給予這群演戲的伶人們一個舞台，也是一個心靈的寄託。（吳岳霖）
3月
14
2013
2136
這是一齣故事性與思想性兼具、場面與表演皆有可觀的作品。前半場在納悶著，不知道要將這故事放在虛構的哪個維度，但弔詭的是有一部分的趣味是來自這種不確定感所帶來的懸疑。（謝筱玫）
3月
12
2013
1934
觀眾必須在進場前對關的生平及元代漢族文人處境已有了解，才能將他散在劇中各處的表現勾連起來，為他的行為找到動機與解釋。製作一齣戲並不容易，花費這樣大的心力創造出一個隱藏版的關漢卿，應該是本劇最大的遺憾。(林幸慧）
6月
25
2012
1230
《孟小冬》是寂寞人說寂寞事，欲呈現抒情造境的極致，冷月葬詩魂；《未央天》正好是它的對照組，駭然驚怖，一夜北風緊。《未央天》衝突激烈，藉以展現台灣京劇對傳統的繼承；《孟小冬》靜態凝結，試圖呈現台灣京劇對未來的開創。兩者並置，可以見出劇團的用心。(林幸慧）
10月
27
2011
842
