陳盈帆（特約評論人）
亮場中，狹方形的舞台走進兩位舞者望向單面開口的觀眾席，身著無袖連身白衣寬褲。燈暗，聲響低聲漫入，鋪覆黑色膠膜的地面爍爍反光，兩位舞者相對俯身，攬腰跪膝結為一座堅石。
在此地底險境中，黑色膠膜緩緩凸隆起來，漲跌之間無數微小光點像是流瀉出淙淙熱燙的岩漿。爾後兩個舞蹈身體【1】分離，低伏著以肩、頭、胯、膝下落地面翻身，當兩個身體相會，一人覆在另一人之上，轉換手、肘、膝、足四個、六個、八個支點，在變化的冒泡地殼中一吋一吋地移動。
從地面上後彎（backbend）起身並不是很輕鬆的事，但舞者三東琉璃在這黯然的異洞中，展現了晶瑩剔透的流暢度，讓人以為他在岩漿裡潛泳翻騰。他甚至能自後彎提腰起身，後又立刻將肩膀輕輕地放回地面，倏地雙腿蹬伸便回復了一開始平躺在地面上，近乎像原核生物般的寧靜姿態。這樣的收放對比強調了此作主要探索的區塊，是矢狀面（sagittal plane）的空間，舞者的雙臂時常交叉，手指收攏貼近或遠離身體的前後方，而此時，他們的雙腿也是朝前後拓開步伐，並等待下一個骨盆的轉向。
直到最後的段落，兩個舞蹈身體以立姿背對觀眾，冠狀面（Coronal plane）才成為主角。刺眼的圓形探照光在幽暗中找到了他們，大片訊號融為他們身體的形狀，投影顯現出溫度，紅黃的高溫與藍綠的低溫並非來自舞者的身體，而是這顆地球。開肩，挺直腰椎，收顎望後扭頸，Danang Pamungkas定目的熾熱注視，讓我回想起《ReMove Me》蘇文琪的一串舞句（movement phrase），但此次沒有小節的頓點，同步的身體們是流暢的。當Danang Pamungkas與三東琉璃虔誠地重複此段落，我在想神祇是否就是消失數百萬年而又意外再現的物種本身？在地層的皺褶深處，掩埋深眠的居所，不知情地浮出未來的地表，轉變為下一個面貌。因為被熔岩扼殺的生命總會重生，這生物的消長現象稱為「演替」。
人類黑區（anthropic shadow）【2】指的是那些最大的威脅反而不可能出現在歷史紀錄裡，因此，人不可能評估自身滅絕的機會。但無論不可預料的大災難是否毀滅人類，十六億年之後，在無情太陽的照耀下，地球這顆行星的環境會變得對所有生命極其不利，連細菌都會走到窮途末路。多細胞生物、真核生物、原核生物將依序離去【3】，恰好與它們三十五億年前的登場順序相反。赤日當空，流金鑠石，演替已無法更新，只留下生物無法呼吸的煙霧，如同舞作亮起場燈、噴煙漫至場外的結尾。
科學所欲辨明的真相，若為超越人類所能理解的尺度，如何能將數十、數百億年來的開端與末日使人類理解呢？或許，混沌能貼近混沌，《人類黑區》所嘗試的感知閱讀：不規律的鳴響、吼聲、消退又生長的裝置、照出複層黑暗的燈光與輕度不規律的舞蹈身體集結為一體，或許能貼近渾沌的尺度。但藝術非科學，以現今科技尚無法驗證，只能體會。
註釋
1、本文採用Susan Leigh Foster之舞蹈身體（dancing body）及觀看身體（viewing body）兩個詞彙，取代舞者及觀者，以強調「身體」在表演時以及感知表演時，臨在所活躍的動態。
2、張毅瑄（譯）（2018）。地球毀滅記：五次生物大滅絕，誰是真凶？。台北市:遠見天下文化出版股份有限公司。（Brannen, Peter. 2017）P.335譯注
3、書目同上，P.328。
《人類黑區》
演出｜一當代舞團、Danang Pamungkas、三東琉璃
時間｜2019/10/17 19:30
地點｜國家戲劇院實驗劇場
