評論
5月
30
2025
496
5月
29
2025
283
當所有雲波詭譎的政治事件，簡化為精衛鳥內心世界中與汪精衛（李家德飾）的一問一答，藉此解放這齣戲形式與創作的侷限。精衛鳥有如引路人一般，透過探問，一步步帶領觀眾逼近汪精衛的幽微內心。
5月
29
2025
320
本次的新人新視野主打創作者自身的技藝，以魔術、乩童與小丑的身分進行實驗，那麼最令人感到好奇的，自然是這些形式如何有機地與各自的表演結合，而不只是一種裝飾性的點綴。
5月
29
2025
341
為何最深刻的顛覆仍由男性完成？女性是否仍被期待回歸那個柔弱而寬容的敘事角色？浪漫的芭蕾舞意象。形式的當代，是否尚未真正撼動情感結構與角色邏輯的深層秩序？
5月
28
2025
432
雖然音樂在整部作品裡如此重要，但也少有角色或劇情引導觀眾留心聽覺，讓音樂始終停留在背景。在這些情形下，那「音樂與情緒關係」的感知與想像之訓練，也因此大打折扣。
5月
28
2025
261
《水淹台北城》乍見異色，它是雨霧雲洪，如未定義的水氣聚生，開闢出一條前進之路。歌仔戲和現代劇場的論證，植入歌仔戲歷史的仿擬轉化，做出歌仔戲未來的申論。
5月
27
2025
2569
它的開創性或許不在於再現的政治正確，而是，在演員一轉身、一抬手、聲帶一緊的那一瞬間，我們看到酷兒主體的乍現──那些轉瞬、飄移、尚未完全進入特定角色的眼神、聲音、姿態
5月
27
2025
657
《錦衣》在編導與舞台美學的整合上亦展現高度製作水準。武打場面設計精巧，轉場節奏明快流暢，燈光與場景亦有效區分夢境與現實，具體呈現角色的內心狀態與意識流動。
5月
26
2025
436
杰哈與朵琳的雙聲對話，使得故事的形狀被重新構建，讓我們在這段跨越半世紀的關係中，看見思想的碰撞與生活的協商，聆聽對愛情本質的深刻探問，感受死亡與離別所激起的深沉情感。
5月
22
2025
871
5月
21
2025
698
整場表演著重於對戰交鋒的武戲，其操偶節奏帶有頓挫力道，拋接偶等動作也不凌亂，以視覺感官而言頗能吸引觀眾目光，然而除了武戲段落之外，其他部份相對較難留住觀眾。
5月
21
2025
865
在呂紹嘉的帶領下，器樂聲部間的合作，如行雲流水般的流暢，各個器樂的獨奏段落，也精彩得令人目不暇給。NSO好似站在山巔的巨人，以其虛懷若谷的心境，用蕭斯塔柯維契的音樂，帶著觀眾一起經歷了一場帶了點魔幻氛圍的音樂旅程。
5月
20
2025
1065
儘管在問題的揭露上，《奧賽羅 2.0 / 3.0》出色地透過這些形式而成功提問，但作為一種本身也具有著悲劇性色彩的實驗，它也無可避免地在這樣的自我檢討中，具有著宿命論式的困境。
5月
19
2025
915
這場畢業製作最珍貴的饋贈，不在於它駛出了多遠，而在於它讓我們聽見：在那個被貴族遺棄的孤島上，卡利班敲打鐵鏈的聲響，正與觀眾席中此起彼伏的呼吸，漸漸匯成同一片潮汐。
5月
18
2025
1250
