評論
10月
28
2019
2228
4月
23
2018
1439
上半場戲劇節奏張弛有度，音樂與畫面動靜交錯，在身體、形象、音樂上都清新可喜，有幾個場景甚至美得令人屏息。上半場結束時有一種想起身拍手的感動，因此不免對於下半場的處理頗為失望。（謝筱玫）
9月
21
2017
1621
《浮士德》的愛情是傳統而平面的，文本也無法區隔「愛情」與「尋美」主題，尋美的美屬於面貌、藝術抑或任何層面？就內容分析而言，似乎只是另一段愛情故事。這首先帶給觀眾第一波疲勞。下半場文本的空洞，使客觀節奏雖與上半場雖然相似，卻彷彿經歷更久時間。 （張敦智）
9月
18
2017
1215
簡化原著雖是必要之舉，卻未見濃縮其厚度後的精煉，仍舊過於冗長而衝擊觀眾習慣的演出時間。甚至，落幕時只感受到一種「什麼都沒說」的悵然。「人生彷若黃粱一夢」大抵是當代傳奇劇場詮釋之意。（吳岳霖）
9月
14
2017
1215
老戲迷們一聽前奏即能說出名稱的曲調、曲式安排，《浮士德》有了屬於吳興國個人生命的詮釋角度，卻因文本內在邏輯的混亂與既有形式的沿襲，而讓整部作品有如拼貼、湊合，失去了更多延展的可能。（林立雄）
9月
14
2017
1621
近年來常見歌仔戲團以宗教題材入戲，《狂魂》本與此無涉，但孫富叡將原本具有知識人象徵的浮士德，改編成修道求仙不得的慕容塵，致使全劇從辭藻、思維到故事背景，穩穩地走向了明華園系統的熟門熟路，也隱隱地呼應了這股宗教戲的潮流。（施如芳）
12月
19
2011
1373
