2015/01/11 14:30
也許是古典樂不願再被視為與世代脫離、只能在博物館裡延續生命的歷史遺跡，又或者是古典樂拒絕定型為象牙塔裡高高在上的藝術精品，於是近代興起了一波又一波古典樂跨界之企圖。在台灣，儘管我們不像歐美文化中產階級那般，把古典樂當作布爾喬亞之生活小確幸，卻也的確擁有一批死忠觀眾聽友，與音樂家們一同加入了這股「古典創新」潮流。無論是積極與各類現代、前衛、流行音樂靠攏，還是藉由不同藝術媒介豐富古典樂樣貌，皆是古典樂走出高塔與博物館的二十一世紀新要務。2015年NSO（國家交響樂團）【實驗音場】推出的《指尖上的幻象》邀請劇場編導王靖惇與偶戲藝術家石佩玉（飛人集社團長）共同參與，正為一例。

要用劇場語言為音樂說故事，首先必須體認到這兩者其實有著很不一樣的敘事邏輯：音樂倚賴聲音，而戲劇（大多時候）倚賴文字。為了尋找最大公約數，《指尖上的幻象》從「詩」著手，讓「詩」這以文字為根基，卻如音樂般自由、充滿想像與暗喻的表達形式，成為連接兩者的橋樑。在古典樂的世界中，有為人所熟知的鋼琴詩人蕭邦（當然還有許多作曲家將真正的、以文字為本的詩與音樂結合，為之譜曲，但蕭邦卻以作品中的詩意感性得到這封號），於是編導王靖惇則以台灣詩人王添源（同時也是動見体劇團《台北詩人》一劇主角）之詩句相呼應，為《指尖上的幻象》安排了一個靈感枯竭的詩人角色，被困在自己的思緒中找不到出路，等待有一天也能像鋼琴詩人蕭邦一樣「看見一堆怪物從指間的黑白琴鍵中竄出來」。

只是，儘管在最大公約數「詩」的命題格局下，《指尖上的幻象》依然並未妥善處理音樂與戲劇大不相同的敘事型態。在劇中可見編劇企圖以「詩人困境」作為劇情主軸，有時在音樂中讓詩人來到夢境與謬思對話，有時則讓謬思彼此討論著該如何幫助詩人走出困境，這麼一個有著明確戲劇動機（等著被解決的危機）的故事線，事實上卻沒有任何事件真正發生。在這詩人身上，我們看見了從古至今所有文字敘事最常見的主題──一趟旅程的追尋，而最後，詩人的確也找到了他所追尋的東西，但在旅程中究竟發生了什麼，他如何經歷這些困難，卻始終未曾像我們透露。我們看見了詩人的掙扎，卻看不見他如何掙扎著走向前。至於從音樂角度來看，開頭提到的「蕭邦琴鍵竄出來的怪物」總讓我們期待著音樂能在舞台上觸動某種魔力的開關，召喚更多屬於夢境的、非理性邏輯、非線性具體、非寫實、不按牌理出牌的一些什麼東西，但更多時候，卻只是再度回到薄弱無力的劇情線。換句話說，戲劇音樂陷入彼此箝制、互為功能之困境：戲劇成為樂曲之間串場的橋段，而音樂也止步於角色情緒與戲劇場景之氛圍渲染。倒可惜了一開始頗吸引人的故事設定，本應賦予了文字與聲音更多敘事轉換的可能性。

至於《指尖上的幻象》的作品定位也尚未明確建立。有時演員說話的方式、選用的詞彙好像是和小孩說話，故事線簡單地像是兒童劇（而且是否定兒童能處理複雜劇情的那種兒童劇）；但情節圍繞的創作困境、對離去愛人的思念等，卻更為深沉地觸及了較為成熟的觀眾心理；有時謬思對話間以閒聊方式提及的樂曲背景，刻意地好像演奏廳時不時舉辦的講座型音樂會，不禁令人納悶這麼一場訴諸「詩意想像力」的演出，為何不能讓音樂好好地掌握自己有別於文字、語言的話語權，非要使用置入性行銷的方式暗示作曲家是誰，又試圖藉由音符描繪什麼情境；另外，偶爾謬思音樂家與謬思女孩間即興、互虧的日常閒扯語感，看似要拉近與觀眾間距離，讓場景較為生活化，甚至加上些時事笑料增加與現實的連結，但故事的大架構，卻依然維持在詩人腦海中一點也不日常寫實的夢境、回憶中，更突顯了全劇之風格錯亂。

最後，還是想回到關於「詩」的討論，畢竟「詩」應是全劇主題。正如前文提及，蕭邦之所以被稱為鋼琴詩人，並非因為其作品與「詩作」的直接關聯，而是因為他樂曲中的感性詩意想像。我們對於「詩」似乎也該有著更自由的界定──詩意並非僅存於詩句中。詩既能化身於文字中，也能降落在音符、光影、色彩上。投影幕上如章節註腳般多次出現的中文詩句，寫得雖美，更替故事主角說出了那些無法言喻的心理掙扎，但從另一角度來看，一但被文字定了型，音樂彷彿被禁錮其中，少了自由解讀的詮釋空間，反讓「詩意」消散殆盡。相較之下，幾段以光影畫面呼應樂曲的段落，也許因為同屬直覺、抽象式的藝術表達形式，反而得以更真實、更貼切地具象化樂曲之個性，如以綿延線條回應大提琴抒情旋律線、長笛樂音背後印象樂／畫派似的朦朧柔和光線、或是與末段樂曲呼應的樹幹粗糙結實質感。當然，更不可忽略「音樂」對於原作樂曲的另一番想像詮釋。木琴、長笛、大提琴、豎琴的特殊搭配，以各種排列組合為劇中從浪漫派、印象派至二十世紀音樂的樂曲重新配器，如雙人木琴演奏的蕭邦《幻想即興曲（Fantaisie-Impromptu, op.66）》，大提琴、豎琴、長笛合奏的德布西《黑娃娃步態舞（Golliwog’s Catwalk from Children’s Corner Suite）》（本皆為鋼琴獨奏曲），都藉由不同器樂之聲音質感，讓樂曲更顯豐富立體，可謂全劇最大驚喜。

會以如此高標準看【NSO實驗音場】《指尖上的幻象》，當然也是因為近年NSO投注不少心力，讓古典樂變得「不一樣」之際，我們也同樣地相信著古典樂能夠、也應該持續更新自身定義──無論這股力量是來自音樂形式本身、或是與其他藝術形式之結合。《指尖上的幻象》融合諸多劇場元素，嘗試著讓這些藝術形式說著同一個故事的「劇場／古典樂」實驗中，雖有著不少未竟全功的侷限與彼此箝制，卻也讓我們看見了另一種企圖的可能性。