稻草人現代舞蹈團在2019年推出的《深淵Abyss》是個重製作品，雖然部分場景看來似曾相識，在表現上卻比兩年前精緻許多。2017年十一月版的製作除了舞台裝置和舞者的表現外，也有以薩克斯風、電吉他、吟唱、爵士鼓及大提琴組成的樂團為其現場伴奏，樂團的演奏實在精彩，但是當太多元素放在同一個黑盒子裡時，卻讓觀者不易聚焦。這次少了樂團，只有透過播放的聲音、五位舞者、簡約而弔詭的舞台設計和燈光變化，卻更能展現尼采在《查拉圖斯特拉如是說》中的文思哲理。

舞台上空佈滿白色粗橡皮筋做成的條狀垂掛裝置，遠觀頗像垂吊的繩索，部分吊繩的尾端掛著上衣、長褲，中央是垂吊的橡皮筋繩圍成的方形框框，垂吊在一個方形底座周圍。綠光使場內顯得神秘異常，幾位舞者從眾人身後躍過欄杆，如野獸般爬行在觀眾席的階梯進入舞台。另有人從後台角落爬出來，他們在方形框外繞著爬行，有時順時針，有時逆時針，似乎對框內境域感到好奇又畏懼。如尼采之言：「當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你」般，他們就像和方框對望似的圍著它環繞。

繞行不久後，其中一位男舞者躍入框內，其他人也跟進。進入框內後，一人先摔了出去，眾人將他拉回來，接著其他人也陸續摔出框外，再自行爬回。最後這五人背對背，雙手緊扣合力站起來，構成一幅頗具儀式性的畫面。放開手後，有人在框框內環繞著周邊，有人躍上他人肩上，一副欲上天堂之狀。但是，天堂路豈是易走之道，更何況是仰賴他人的做法，如尼采所言：「如果你想走到高處，就要使用自己的兩條腿！不要讓別人把你抬到高處；不要坐在別人的背上和頭上」，豈不也呼應我們常聽到的俚語：「靠人人倒」。在此作品中，有數個畫面呈現的正是如此諷刺的人際關係，他們有時互相踩踏，有時則跨坐在他人肩背上。

圍繞在方框周邊的繩子陸續被扯離，只剩赤裸的台座。舞者們將懸掛在其他繩子上的長褲穿在身上，並全部走上台座，他們的動作變得像禽鳥般，有時縮頭蹲走，有時則像鬥雞般充滿攻擊性，儼然如尼采所言：「當你想要馴服怪物的時候，自己也可能會變成怪物」。在紅光映染下，他們顯得惶恐，看來都積極的在為自己尋找地盤。跨出台座後，他們將台座翻起使其豎立如矮牆，之後又將它拆成四個方塊，這些方塊好像成了他們鞏固權力的象徵，每個人都不肯輕易離開身體所倚的方塊。

當羅文瑾來到舞台中央時，眾人圍繞著她，此時光影呈現如土耳其玉般的藍綠色，柔和中帶著些許曖昧。他們如野獸般，彼此以身體互相碰撞，隨後將四塊板子合併。接著，李佩珊踩在羅文瑾肩上，這又是個藉由別人讓自己上高處的畫面，但又暗藏宣示權力的意涵。尤其當李佩珊拉下吊在繩子上的白上衣並穿在身上時，她更加和其他人不一樣了，傲氣寫在臉上，且開始控制他人的身體動作。但她的上衣仍被繩子勾住，且限制了她的行動自由，顯示當她控制別人時，她也正被控制著。眾人受制於她，她卻受制於繩索，這之間的相互驅使頗耐人尋味。

行文至此，正是香港「反送中」抗爭越發激烈的時刻，不免令我聯想到在香港行使控制權的主事者，同樣也是受制於更強大的權力。這是否正如尼采所言：「其實人跟樹是一樣的，越是嚮往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底」，必得要如此邪惡，才能出頭嗎？雖然令人髮指，但在現實的情勢中，卻有不少實例。恰如在另一幕中，李佩珊身著全白西裝，站在舞台中央，儼然握有絕對權力在其手上，整個中央的地盤都是他的管轄範圍，旁人則只能在邊邊角角掙扎。李佩珊儼然對他們的身體、意志都握有主宰權般，不時以大對小的姿態周旋在他們之間。

但是這些身處邊緣的人，當然不甘永遠卑微，他們也出來搶懸吊在空中的衣服穿。每個人都搶到了一件上衣或褲子，但是身體也因而被吊著，顯然行動都受到控制。連本來身著紅衣的羅文瑾也換上了白衣，好像必得和眾人追尋同樣的潮流才行。這群人貪得無厭般的將身上不足的衣或褲補足，顯然行動受控已然無所謂了。特別是羅文瑾身上的衣服有兩條鍊子，她單獨在另一角落掙扎，以李佩珊為主導的四人在彩光下共舞。除了排擠羅文瑾，也排擠另一人，似乎為了追求利益，朋友和敵人的關係隨時可以改變。

羅文瑾的身體像隻野獸，獨困於紅光、綠光不時交替出現的場域，她的處境看來慘然不堪。當眾人暫時退出時，她來到舞台中央，轉身背對觀眾，彎腰時兩根繩索把她拉得更緊，身體抖動時，繩索也不時跟著抽彈。陰冷的藍光下，她看來有些嚇人，兩道交叉的背光增強兩條鎖鏈的壓迫感。她的身體越來越像受困的野獸，張牙舞爪卻無從施力，好不容易掙脫一條鎖鏈，卻來到土耳其玉色的方形光圈下，有如進了牢籠，踉蹌撲倒於地，使得無力感更加深刻。

最後，紅光布滿方形光圈內，其他人也如野獸般慢慢爬出來，分散在角落注視羅文瑾，圍著她移動，再將四條鎖鏈勾在她身上。她在繩索的牽制下掙扎、晃動，奮力欲彈起卻飛不高，砰然落地卻站不起來，孤立無助的她理當獲得同情，卻也引起觀者思索，她究竟是被害還是自找？從她自主換上有兩條鎖鏈的白衣看來，應可說受人陷害有之，咎由自取亦有之。看著她不斷的嘗試飛躍而起，卻屢屢失敗時，尼采的話語又響在耳際：「我們飛翔得越高，我們在那些不能飛翔的人眼中的形象越是渺小」，究竟該選擇受制於人的高飛，或是自由自主的低翔，以前我會覺得很難論斷，但在近日的國際時事激盪下，答案已了然於我心。

後記：不知是我和尼采的思想太有距離，還是我難以迅速又深刻的了解，稻草人現代舞蹈團的詮釋手法，自2017年至2019年，看過《深淵Abyss》的新舊版，又在看完最新版數天後，才緩緩撩起寫評的意念，但真正能使我完稿的推手，卻是近日來自鄰居香港的啟發。