評論
舊版的《深淵》在舞台上凸顯的是各類動物永無止盡的鬥爭、廝殺、內耗，人際與權力關係的宰制是焦點。而新版的《深淵》除了強化權力競奪的暴力兇殘外，舞作結束前那個被垂降繩索束縛，且耗盡氣力無法掙脫的死刑，是將舞作帶入徹底絕望之境。（徐瑋瑩）
6月
13
2019
1110
意象符號的認出以及被挑揀出來扮演的肢體語言十分到位，顯現了表演精簡有力的創意表達。而環形劇場的形式也成功幫助觀眾身在其中體會演員們三百六十度丟接球的展演呈現。（林佳靜）
1月
05
2018
1109
透過動作將人的身體變形成怪誕的生物，將舞台當成另一個由真實世界折射、變形的超凡空間，藉著奇幻的舞台景緻，疏離台上事件與台下觀眾的距離，使觀者不沉浸於台上的一切，而是遠距冷靜的反身自省。（徐瑋瑩）
11月
14
2017
969
「真誠」，是正面的讚許，並且很難再找到其他詞彙來取代。作品的瑕疵本就是必然的，但真的難以想像一群非專業的青少年們在有限的時間內完成一部能夠搬上舞台的作品，並且不能用「成果發表」來等閒視之。 （吳岳霖）
8月
25
2017
1155
12月
13
2016
1332
在探索台灣新民族舞蹈的路上，看來「雞屎藤」已逐漸開出一條蹊徑，雖然仍是荊棘滿佈、雜草叢生，然可走的步道卻已依稀可見，身體的氣流在行進間也愈加顯得穩定順暢。（戴君安）
12月
07
2016
1111
10月
22
2016
865
劇中一直強調著夢想，青少年在舞台上闡述出來的勇氣，或許給予觀看的大人們召喚夢想的契機。期盼這一個屬於台南十六歲少年扮戲計畫能持續舉辦下去。（李承曄）
9月
06
2016
1333
是否因為親子取向的關係，刻意地把這齣戲變得有些平面化。這一點確實可惜了這個創作影響程度，變得些許的薄弱，沒有後續的衝擊力，變得像似成人版的童書一樣。 (李承曄)
3月
11
2016
1050
戲中，製造聲音成為閱讀的共同言語。劇中始終沒有一個造音小子的實體樣子，這樣的創作方式，也相似於語言與聲音的狀態，進而啟發小朋友，世界上沒有正確的答案與道路，而是必須要有多少的想像力與創造力，來面對接下來的真實生活。（李承曄）
10月
27
2014
807
4月
24
2014
1025
當「馬克白已經殺害了睡眠，所以他將不再得到睡眠……」成為反覆出現的主題句，似乎暗示著觀眾，舞台企圖呈現的魔幻僅是馬克白的惡夢漩渦，在夢魘中，馬克白將自身之罪和痛苦歸罪於三位難以名狀的壓床邪靈。（陳韻文）
4月
21
2014
943
