在開始討論《虗轉》之前，我想先提提編劇施如芳和戲劇顧問傅裕惠的兩篇臉書上的隔空對話。

施如芳在首演兩天前寫到：「終於寫到小劇場，我終於可以標舉創意，不用再問觀眾看不看得懂了齁。」沒想到在與（看過《虗轉》排練的）媒體友人的對話中，卻驚覺《虗轉》即便對習於現代劇場的觀眾而言，要理解最終呈現的文本內容、象徵意涵，都有些吃力且費神。讓施如芳不免自忖「難道，我還是太超過？連慣看現代劇場的人，都不容易一次catch到這些意涵嗎？」【1】對此，傅裕惠則回應道：「如芳以為寫小劇場作品給現代劇場觀眾看，大家應該可以輕易地心領神會。殊不知，除了兩位戲曲演員必須跨界、拋開程式包裝，兩位偶戲演員也要承擔與架接不同劇種介面，來去段落之間，說到底也考驗著觀眾肚子裡養成的感受力和眼界。我作為戲劇顧問循著全劇文字追根究底，其實會讓人一身冷汗、肅然起敬。」【2】更明確地揭露《虗轉》錯綜複雜的表演形式及媒材運用，跳躍且不斷變換的敘述視角，對於表演者及觀眾而言都是十足吃重的功課。

本來大劇場和小劇場從字面觀之，大小原是指涉舞台規模和觀眾席次的差異。但我們的確會對所謂的「小劇場」抱有一份期待：更具實驗性、更有彈性、更跨域、更勇於挑戰表演形式或文本結構的已知或未知。如此想來，也難怪以多部精緻大戲聞名戲曲界的施如芳，在《虗轉》這部跨域製作中，會展現如此不同以往的風格和觀點。其中固然有其驚艷及驚喜之處，但卻也有些許未竟的遺憾。

由施如芳編劇、石佩玉導演、傅裕惠任戲劇顧問、許淑慧音樂設計的《虗轉》，由專精淨角、三花的歌仔戲演員呂瓊珷主演。從淡蘭古道上，清代曾任臺灣總兵的劉明燈所留下的一塊「虎」字碑出發，又取經中島敦小說《山月記》，講述劉明燈於臺灣為官之時一心一意希望能有立下戰功、一展武才的機會，卻終究無從伸展一身武藝。在失意解職之際，竟夢到戴潮春事件的要角之一，人稱「戇虎成」的大反賊林日成，在夢境迷離之間，劉明燈竟在林日成身上找到自己追尋的氣魄與莽勇。《虗轉》的表演形式跨越偶戲表演與傳統戲曲，劉明燈和林日成等一班腳色在呂瓊珷、影偶、執頭偶之間快速跳換，透過燈光與投影儀上的影偶演出，寥寥數個表演者便呈現出反賊動亂、殺意奔騰的亂世場景。而除了複雜而精彩的表演形式，《虗轉》的音樂處理也非一般的歌仔戲曲調，而是許淑慧從臺灣本土民俗音樂取經，重新設計編排的類古調，為《虗轉》打造出古樸卻又縈繞著神幻氛圍的聲音場景。

施如芳的敘事風格一向穩健而古典，每每在宏偉壯闊的宇宙觀中，細膩動人地刻畫情節與人物。而此次在《虗轉》中採取跳躍的時空架構，讓演員和操偶節奏迅速地變換腳色與陳述視角，時空亦在現實與夢境中不斷擺盪，讓觀者彷彿在閱讀一篇意識流的小說一般，需要耗費相當的精神力才能跟上《虗轉》的敘事節奏，就如同戲劇顧問傅裕惠所說的「考驗著觀眾肚子裡養成的感受力和眼界」。這雖然並非施如芳首次操作非線性的敘事方式，步調和力道仍是穩紮穩打，卻令我感到多少有些失去控制。就像是一位習慣跑馬拉松的長跑選手，突然穿上了某種新科技的噴射背包。《虗轉》非常明顯且直白地，呈現出編劇想要在敘事結構上有所顛覆且突破的企圖心，而最終的結果並非不理想，卻多少與人用力過猛、「飛太遠」之感，在失序的邊緣如履薄冰。儘管我們仍然可以在本劇人物設定的相互對映、後見之明的冰冷批判、虛構之間的現世關照，看到施如芳對歷史人物和主題一如既往的慈悲與透徹，《虗轉》卻也確實且明顯地反映出這位經驗老到、質量兼豐的創作者，面對新穎風格的不羈與任性。

而音樂絕對是《虗轉》最令人驚艷且讚賞的一塊，在節目單的說明文字中，提到音樂設計許淑惠是以「歌仔戲源頭」為創作思路，將南北管、落地掃等音樂風格拆解重構。而就最終的成果而言，《虗轉》確實在具備濃厚福佬音樂風格的聲響之中，流轉出某種新的質地。上一次驚艷許淑惠的音樂設計，是在拾念劇集「超神話三部曲」的《蓬萊》、《大神魃》，其熟練操玩南管元素，混搭效果器及電子聲響，與「超神話三部曲」劇中虛構的「神話語」【3】相輔相成，建構出某種具有東亞色彩，異世界的聲響宇宙。《虗轉》亦頗有相類似的況味，臺灣各種說唱戲曲的曲調風格，在許淑慧的手中被揉捏成某種具前述劇種風韻，卻不等同其中任何一者的全新曲風，讓觀者有著「親切但陌生」的聽覺感受。令人驚奇的是，南北管、落地掃等各種不同的樂種被攪散之後，以戲曲的邏輯串接起來，竟會如此的勻稱合度而毫不違和。甚至於，隨著傳統戲曲鑼鼓點的聲響，被「置換」成南管四塊和南鼓，演員的身段與動作也呈現出較為柔軟且溫和，不同於傳統歌仔戲的身體素質。可以說，《虗轉》中的戲曲表現，很大一部份是在許淑慧的音樂主導之下，發展出獨一無二的藝術風格。

在《虗轉》的最後一幕，呂瓊珷雙手掬起投影機上的紙偶，粗暴的撕碎。更在癲狂迷離的狀態下，將換上反賊衣飾，代表林日成的執頭偶殘忍的拆解，作品便結束在呂瓊珷作勢啃食偶頭的瞬間，似是象徵執著立下戰功的劉明燈，在林日成的幻影中脫胎換骨，成為嗜血的武人。在這全劇最為奇幻的一幕高潮當中，人偶之間的界線消弭，演員處於同一個時空之下。而我則彷彿看見作品背後，全知全能的創作者，將所有天馬行空、恣意跳躍的思考碎片狂放的撒落。作品和劇場都被創作者馳騁的思路所吞噬，一片狼藉，這或許才是《虗轉》最為野性不羈、虎虎生風的一幕吧。

註釋

1、網址：https://reurl.cc/N6vLd9。

2、網址：https://reurl.cc/D6zL2j。

3、拾念劇集在「超神話三部曲」所使用的語言融合閩南話、客家話、廣東話、蘇州話等江南方言，並組合成一種全新的架空語言「神話語」，帶有各種方言的影子，卻又是全然虛構的語言。