這是一個重新發現自己的「好命」故事，也是創作者給自己的療癒旅程。

風格喜劇的悲劇人生

《好命的杯棉子》（以下簡稱《好》）為創作者張棉棉於思劇場「微型創作陪伴計畫」場地陪伴的作品。觀看過程中，觀眾也能確實感受到表演主創者與場地的熟悉度。觀眾席非制式，創作者將場域空間設定為杯棉子的「Casa／家」，但於我而言更如同咖啡廳，認識的、不認識的依桌而坐，各成聚落，靠近卻也能保有距離。開演前等待時間還可以加點咖啡或茶，消除一點觀看的拘謹。

在這半私密半公開的狀態下，張棉棉飾演的杯棉子以第一人稱登場，開始她不管怎樣迷信，卻仍是倒霉的故事。杯棉子的演出主調實為風格喜劇，以此對照著她當下的悲劇人生：被快論及婚嫁的男友甩、被卡車撞、被醫生和計程車司機直指業障重、被鬼跟，卻沒有一段際遇如同占星大師每日運勢的祝福。卻也在這過程中，杯棉子發現自己的心魔，發現不需要被定義的自己，重新找回自己的力量。

觀眾共助轉好命

除了故事本身，演出中的另一趣味是杯棉子提及的人物，都由一名觀眾扮演。他們是購買「好命票」的觀眾。他們會在演前收到劇本，還有題詞人在現場協助翻大字報，指引他們完成演出。這樣的安排，除了給予現場獨特的互動趣味性外，也暗指了我們在他人生命中可能的影響。或有意、或無意，只要有了相遇、當生命有所交集，便會引起超乎想像的漣漪。

因此，也帶出了劇中輔角張家禎的重要：他可以是服務生、是翻詞人、是星座大師，也是永恆的鬼魂，提醒杯棉子曾經的自己。從觀眾參與到輔角的穿針引線，亦隱喻著沒有人是孤獨的，我們每個人的生命，實是由眾人所成就。

《好》實為一簡單卻精巧的故事。一次次戲劇化的曲折發展，疊加後雖逐漸後勢疲乏，卻在疫情過後，喚醒著人與人之間實體相遇的溫暖，以及劇場可能的療癒，對表演者、對觀眾皆然。演後我爬梳著創作團隊「末日小花」的臉書，偷偷閱讀創作者張棉棉的留言與其他故事，更是發現「杯棉子」的虛實相構。

從戲劇到真實，《好》提醒著每一個可能的俗套荒謬，都是他人的真實人生。而多給予自己與他人一點善意，或許也能成為讓我們彼此續命的引線。至少在劇場，我們還可以持續造夢，並藉由故事，給予力量。