我常開車經過臺南市山上區外的快速道路，卻從不曾停留或進入山上區的任何一角，更不知這裡隱藏一個日治時期留下來的淨水池。這個淨水池似乎被多數人遺忘了，隨著臺南山上花園水道博物館開幕，這個淨水池最近又被「發現」了；也為了看TAI身體劇場在臺南藝術節的《道隱》，我才真正的來到「山上」。即使對臺南市的邊陲地帶不太陌生，即使有著先進的導航帶路，我卻在博物館附近繞了一大圈後，才把車開進淨水池邊的停車場。看來，淨水池果真需要設在如此隱密的地方，才能保有不受汙染的水資源。

傍晚時分，在夕陽餘暉下，風吹竹林的颯颯聲，令人彷彿歸隱山林般，悠然沉浸在靜謐的天地之間。日照逐漸淡去，四周的燈光集中在眼前的階梯上，此時更加敬佩先人為了汲取天然淨水，蓋了這個一百八十九層的階梯。光照下，汨汨流出的水閃閃發亮的漫過每個階梯，謙卑、敬畏之意油然而起，謝意則深深烙進心裡。這一小段無聲、無人的序幕，撬起了深切的撼動，並預言了即將發生的美好。

遠方漸漸看到七位舞者出現在淼淼霧氣中，他們的手腳趴在階梯上，有如動物般，四足並用慢慢爬下來。他們緩緩移動的身軀，有如胼手胝足的先民，慢慢爬過每吋土地，打造每層階梯。各式不同剪裁、設計的全身白衣，在燈光、月光之下發出反射式的螢光，顯得十分搶眼。

爬到階梯中段的平台後，所有舞者起身並發出各種蟲鳴、蛙叫或鳥叫聲，而且聲音此起彼落，有如接龍般，不間斷的段落，霎時間讓原本空虛的竹林顯得十分熱鬧。接著，遠眺中的身體動作有如各種不同生物、動物，有時獨自晃動，有時則倆倆成雙的同時互動。接著又持續沿著階梯蜿蜒而下，他們有如流水般的足跡，迂迴有如蛇行，口中重複念著「那麼久的時間，都忘了，沒感覺了」。有時同時發聲、有時則如堆疊瓦片般複誦，又有如卡農般的輪唱。我不確定他們為何要講這段話，也不知道這段話對他們而言的真正意涵；但那聲音、台詞有如撞擊了觀者的腦波般而產生共鳴，也說中了我先前的感受，這淨水池確實存在很久了，卻被人們淡忘了，忘了它的重要性，大家對它的感覺麻木了。

舞者們一邊唸著，一邊移動到階梯底層的平台，只有一人依然四足著地，倒退向下爬。當他們都抵達平台後，獨自倒退爬行的舞者坐在石階尾端的小台座上，其餘六人口中頻頻發出混合著歌謠、唸詞及各種仿動物、生物的聲音。接著獨行者也加入其他人，此時歌謠、唸詞及其他聲音都停止了，只有拍手和按照腳譜踏地時產生的節奏，融入山林水道周圍的風聲、樹聲。霎時頓感，此情此景不復多得，唯有身在其中，才能體會天地人共融的美好。

隨後，他們又往上爬回階梯中間段的平台，並不斷的發出wis、wis的聲音，據說，這是模仿太魯閣族的口簧琴聲音發出的狀聲詞。如果沒有得到提點，無法了解這個發音的意義，只能憑當下的音感隨意猜測；但即使無知也是一種美好，可以天馬行空的想像，聲音、身體與自然萬物間，各種可能的連結。

在走回到階梯中段的平台時，他們唱了一首極像布農族唱腔的歌曲，並一邊重複說著：「那麼久的時間……」的台詞。之後，再從平台走下來，又唱了另一首歌。同時，也開始說起了密語，這是在原住民族群常見的特殊對話，通常是在每個字後面加上個母音，例如：「欺騙」說成「欺vǝ騙vǝ」，俗稱「說vǝ語」。他們一階一階往下跳，一邊跳，一邊說vǝ語，我只大約聽出了欺騙兩字，其餘都霧灑灑，可說是他們達到說密語的目的了。

快抵達最底層的平台前，在一片持續的「欺vǝ騙vǝ」聲中，有位男舞者重複講了幾遍一段完整的話：「我們把世界看錯，反說它欺騙了我們」。此時，我不禁好奇，說密語是否就是因為常被欺騙？還是只因為把世界看錯？對於這些疑問，我無解，不知天地是否有解。到了平台後，舞者們站成兩排。先是一個聲音發出wis、wis的聲音，然後是兩個聲音發出wis、wis的聲音，接著是三個聲音，最後六個聲音同時發出第六次wis、wis的聲音。這樣的節奏，彷彿成了夜風掃林木的和聲，彼此呼應，彷如天音。

舞者們接著一一說出自己的姓名，第一次講中文，其次講臺語，最後一次講族名，重複輪過四遍。唯一的漢人舞者吳志宏，因為沒有族名而略過，看似遺缺，倒也是種美好的留白。他和原住民舞者們的組合，並無突兀之處，反而能呈現原漢共融的美好。講完姓名後，他們慢慢走回階梯上，慢慢走上去，慢慢的走，有如要把時光踩在腳下，不讓它溜走。但在另一首歌聲中，他們再度踩著腳譜下到平台。

到了最底層的平台上，舞者們踩著腳譜，牽著手重複講了多遍：「那麼久的時間……」後，說話的聲音暫停，只有身體、踩腳譜的足部及鈴鐺仍然發出動律。最後，他們轉身背對群眾，好似回歸山林般的走上階梯，口中幽幽念著：「那麼久的時間……」，緩緩而悠然的遠去，直到身形、聲音及光線逐漸隱沒於看似無盡頭的水道間。

瓦旦督喜在《道隱》的呈現上，可說集天時、地利、人和之大成。秋末的氣候乾爽、季風徐吹及竹林環伺的淨水池區，營造出神秘而遼闊的觀賞氛圍。他善用環境的自然條件，鋪陳出有時深遠、有時貼近的舞蹈路徑。舞者們渾然自我的表現，既不呆滯也不匠氣，而且能將台詞、歌聲和他多年研究的腳譜靈活運用。以上總總，使《道隱》放大了環境劇場的優點，縮小了它的缺點；簡單而言，那觀賞時的美好，讓我暫時忘卻蚊蟲叮咬的苦惱。話雖如此，我也很想看看《道隱》在其他場域再現，以示其潛在能量的穩定度。如果換個環境，《道隱》也能展現如同在淨水池區的美好，《道隱》無非是TAI身體劇場近年的最佳作品。