「完全貝多芬─華人三傑」音樂會，被視為國家交響樂團（NSO）年終最吸晴的演出之一，音樂會票券演出前賣到一張不剩，最後連原本非賣的總統包廂，也因詢問電話太多特別開賣。音樂會票房的告捷，一方面展現音樂總監、指揮呂紹嘉主掌樂團第二個樂季，的確培養出一群忠實樂迷，另一方面，更襯托出「明星牌」的票房效應。

這場音樂會的曲目，包括貝多芬第二和第八號交響曲以及三重協奏曲。擔綱三重協奏曲的三位獨奏家，被視為一時之選：小提琴家胡乃元、鋼琴家陳毓襄、大提琴家楊文信。他們代表的正是1990年代前後，台裔音樂家在國際比賽囊獲大獎的光輝時期:1985年胡乃元榮獲比利時伊莉莎白皇后大賽首獎；1991年楊文信拿下日內瓦音樂大賽首獎；1993年陳毓襄成為波哥雷里奇大賽冠軍。

三人各居三地，能夠同時回台而且同台演出純屬不易，尤其三重協奏曲有其特殊性，在貝多芬筆下，三種樂器既合作又競技，演出時因組合不同，有其大異其趣的結果，「華人三傑」在舞台上如何火光四射，加深樂迷期待。

在國家音樂廳的舞台上，上回讓人記憶深刻的三人組，要屬多年前在國際巨星音樂節現身的大提琴家馬友友、小提琴家林昭亮與鋼琴家布朗夫曼。三人外放的風格，展現的是彼此丟球、接招的競合趣味。相形之下，「華人三傑」走的是溫良恭儉讓的氣質，猶如兩位風度翩翩的男士面對一位女強人，楊文信細膩的琴音、胡乃元內斂的表現、陳毓襄外顯的爆發力，讓三人的合作走的不是交鋒，而是讓賢的劇本。

三重協奏曲的焦點因多集中於舞台上三位獨奏家，指揮和樂團的表現易被忽略。整場音樂會，指揮和樂團真正扮演主角的曲目，要屬下半場的貝多芬第二號交響曲。貝多芬的創作橫跨古典與浪漫樂派，第二號交響曲夾雜於領頭的一號和三號「英雄」交響曲之間，常被視為較輕鬆的曲目，在處理上也較傾向於古典風格，以和諧悠揚為要。

然而這樣一種既定印象，在呂紹嘉和NSO手中完全被破解，呂紹嘉打破其輕鬆，架構其恢宏。其間瞬間加速的快感、聲部間層層推疊的音響效果、巨大而隨興的音樂流動、恣意又嚴謹的收放，開創演出間的驚嘆與趣味。如此氣魄，也讓這場於文宣中主打「華人三傑」的演出，在音樂會的最終，「明星牌」功成身退，舞台的榮耀終歸呂紹嘉與NSO。