劉馬利（專案評論人）

九十分鐘一氣呵成、擊樂與京劇雙劍合壁，再以傳統為經、以創新為緯......，朱宗慶打擊樂團（以下簡稱「朱團」）與國光劇團合作，在 2010 年演出首版《木蘭》擊樂劇場，屢獲好評。而今《木蘭》已是第四度重披戰袍，正如藝術總監朱宗慶所說「淬煉再造，堅心映照」。

這連續四天六場的跨界呈現，跨越了 2021 與 2022 年，也跨越了時空，更跨越了傳統藝術與時尚科技的楚河漢界，走在時間軸線上來回更迭、明古喻今，確確實實是一份美好的跨年獻禮。

木蘭（財團法人擊樂文教基金會提供）

歷久彌新的柔美力量

一首源自南北朝的《木蘭辭》流芳千古，花木蘭代父出征的故事也成為家喻戶曉的美談，屢屢被各種影視、戲劇平台做為題材，早已被公認為耳熟能詳的文本。若想要重新詮釋，必定要運用獨特的敘事語彙，方能展現說服力。朱團自然很瞭解「文本翻新」的挑戰與困難，從 2010 年就成功地將「音樂、身段、唱腔、肢體」共融其中。雖是翻新製作與跨界合作，他們恪守擊樂藝術的定位：以音樂為核心精神，再藉由鑼鼓經推衍京劇的武場氣勢，采音翩翩，盟樂拂拂。在台上的擊樂家身兼演員，以及每一位京劇演員都恰如其分地表現團隊精神與專業能力，使得整個場域匯集成一股迷人的柔美力量。

木蘭（財團法人擊樂文教基金會提供）

音樂，是擊樂劇場的命脈。台上的演奏家們不但被要求精湛的演奏技巧，舞台動作也必須處處到位。這確實擴充了擊樂的格局，也淋漓盡致地展現劇場的藝術。而擊樂，應該也是所有樂器中，演奏方式最豐富多元、音色最具有包容力的。由於能兼容於東西方聲響，因此很多當代作曲家常常會為擊樂創作新曲，朱團也經常委託作曲家為他們創作，並首演大量的當代作品。

駐團作曲家洪千惠，深諳擊樂技巧與劇場內涵。她承襲傳統的擊樂演奏模式，依循嚴謹的作曲技法，揉合東西方元素，兼擅西洋樂器與京劇唱腔，也在一些關鍵的台詞中使用類似緊接模仿 (Stretto) 或是卡農的技法。如木蘭在回憶過往時的「我不要被抓到……」，在賦歸路途的「村子不遠了……」，似乎就是木蘭在夜深人靜時展讀著家書，處於一種踟躕於當下與過往的糾結情緒。而此時使用弓來擦奏鐵琴，所產生的音色就營造出一種撲朔迷離的空間感，也呼應了「十年」遙遠的時空距離，交織著「十年軍旅、十年想念、十年陌生」的種種思緒。

以傳統力道敲擊當代議題

忠孝勇節與性別平等，一路牽引著《木蘭》的故事脈絡。以擊樂為土壤的聲響符號，不斷衍生出新的樂思，再重新組合，用倒敘手法，鉤勒木蘭心中的糾結，包括離情愁緒、男女平等、反戰思慮、心繫雙親等等，再以不同的音樂風格不斷灌注情感。很明顯，作曲家洪千惠試圖用音樂敘事說理，向不同的族群介紹當代音樂，讓音樂的創作與演繹存在劇場中，成為擲地有聲的篤定。

木蘭（財團法人擊樂文教基金會提供）

如前述，倒敘手法雖說是敘事的主要脈絡，但從曲目與場面的調度順序來看，其實是運用了重複、倒退、閃回的方式，也像是某種程度非線性敘事的風格。導演李小平與編劇鄭衍偉應該是更想要聚焦於描繪木蘭的心境，使得主角的情感刻劃更為立體鮮活。因此在欣賞每一個段落或場景切換，如同凝視一幅幅流動的工筆畫。如此的工整細膩，又氣韻生動，像是藉由時空背景的轉換，來描繪木蘭心境的變化。正如李小平長期耕耘跨界製作，就是從傳統藝術出發，結合現代劇場整體概念，讓《木蘭》更具「世界感」，也讓舞台上的「木蘭」成為一個集合名詞，代表著一群為自由與平權努力不懈的生命共同體。

舞台設計，色彩簡約但充實盈滿，如同置身於一個典雅的、虛實合一、寬闊的宇宙中，類似於京劇的「一桌二椅」觀點，戲曲「移步不移形」原則，恪遵傳統，讓動與靜、傳統與創新、東方與西方，在此展開精彩的異質對話，更讓觀眾感受到了經典的新意。

服裝設計，則是象徵每一位角色特質的重要符號。設計師林秉豪深黯色彩的語言，也融合漫畫同人誌與時尚造型。譬如木蘭家的服裝是以藍色為底色，再鏽上花家家徽「木蘭花」，京劇木蘭的服裝則是融合了花爹與花娘服裝的色彩，運用融合性的視覺語言，再加上紅色腰帶與領巾的造型，除了代表血脈相連，同時也象徵木蘭的剛柔並濟、女中豪傑的氣度，以及跨越性別的意象。

木蘭（財團法人擊樂文教基金會提供）

餘音繞樑的創意展現

在沉重的議題之外，全劇最輕鬆的場景，應該是〈對蹄夜談〉的部份。這是木蘭與馬伕的對話，加上團員們以腳踏聲來模擬六匹馬的蹄聲應和著，精確的節奏性與豐富的趣味性令人莞爾，足見洪千惠與鄭衍偉在聲響與視覺上的創意，以及所有演出人員的用心與努力。

此外，筆者所觀賞的這一組卡司，雖為新生代演奏家與京劇協演，但他們的表現相當精彩。當然，吳思珊與黃堃儼等資深演奏家，除了技巧精湛，舞台上的肢體語言也相當精準而生動。除了上述精彩的〈對蹄夜談〉外，在〈操戈叫陣〉中，團員以棍棒互擊的節奏表現「叫陣」的場景，完美展現操兵練功的場面與氣勢。將擊樂與京劇十八棍井然有序地結合，這是高難度的展現，但也是全劇的亮點，精彩絕倫，自然贏得全場的喝采。

木蘭（財團法人擊樂文教基金會提供）

謝幕時刻也相當令人印象深刻。演出人員依序「安可」各自的精彩演出片段，猶如再度喚起觀眾對這齣劇的一些記憶，也像是再次重申《木蘭》的製作精神：追求突破是進步的王道，精彩演出則是藝術的根本之道。

謝幕時的滿堂喝彩，已然證明了一切。