國光劇團策畫，三缺一劇團與柏優座、國光劇團演出的「小劇場‧大夢想」活動，三缺一劇團帶來兩個小品，分別是〈大宅門〉與〈月光光〉。這兩個作品分別由兩個導演編劇以及執導，兩個作品中，都帶有傳統戲曲元素，由三缺一劇團的兩位導演，將這些元素置入現代劇場中，迸出了特別的火花。其中〈大宅門〉是由魏雋展所編導，故事的一開始有個說書人，其中分類似章回式的故事述說法，共三回的情節內容：第一回：父母爭吵、第二回：婦女爭吵、第三回：婆媳之爭。內容主要以爸爸、媽媽、奶奶、妹妹、女兒等腳色開始，由獨腳戲的方式，將每個角色套上戲曲中的行當，並利用誇張的身段，讓整段家庭悲劇顯得更加疏離，如父親是淨行、母親是旦行，生氣時利用劇烈顫抖，哭泣時用高而尖的聲音等等。
〈大宅門〉的故事情節簡單，或者說，根本稱不上一個完整的故事，但這不影響這齣戲劇所想表達的重點。魏雋展將家庭可能發生的爭吵、哭鬧等行為，具體化成一個誇張的身段動作，藉由演員楊雯涵誇張的肢體表現，如故事中的奶奶，扮演著一位喜歡對媳婦冷嘲熱諷的人，其冷嘲熱諷都利用放針攻擊的肢體，誇張地來看待婆媳之間的爭吵；媽媽哭泣，也被演員演得「擲地有聲」。這些京劇身段加入巧妙，讓故事中的疏離感增加，從觀眾不斷地笑聲中，默默地也能感受到某些家庭中，或許真的存在著這些悲哀甚至可笑的情景。
接下來的〈月光光〉，由賀湘儀所編導，利用三個人、一張塑膠布、每人兩根竹棍，來營造整個劇場氛圍與故事情節。〈月光光〉的故事完整，是講述馬來西亞怡保地區的鬼故事，從三名小孩大膽去找尋大榕樹上的女鬼，而開始講述女鬼阿梅如何遭遇的故事。賀湘儀的執導下，利用了兩根竹棍（傳統戲曲中的把子），營造了非常多空間和物體，事實上，這個構想我們曾經在之前（2010年）來臺，由Simon McBurney執導的《春琴》中看見這種竹棍的利用如何改變整個劇場空間，如故事中，三個小孩在找尋女鬼時的大樹的整體形象，利用了竹棍與演員肢體，小妹妹因為迷路被鄉民帶回家，鄉民即是利用竹棍變為人偶。除此之外，還有一塊神奇的塑膠布，營造了整個劇場氛圍，塑膠布因氣流緩緩流動，營造了劇場中緩慢的流動感，也帶出了整齣戲劇的節奏，從容不迫，甚至還能纏繞在演員身上當作衣服，最後飄飄然、孤苦無依的女鬼，也是藉由這塊塑膠布，作為偶在舞台行進移動。就整齣戲劇而言，是非常棒的劇場作品，將戲曲元素巧妙的融合在演出之中，雖然並非新穎的概念與想法，還是非常精彩可期值得一看。
《大宅門．月光光》
演出｜三缺一劇團
時間｜7月19日19:30
地點｜臺灣戲曲學院展演中心 國光劇場
