「南方之星創意育成中心」是南臺灣藝畝田藝文工作室向文化部申請的企劃，今年邁入第三年，同時也將南台灣的優質節目介紹給北部台灣觀眾。「南方之星」每年遴選南臺灣具發展潛力演藝團隊，透過藝術界專家籌組「諮詢輔導團」共同進行一年期專業輔導，以陪伴的方式依循各團年度發展路徑，提供創作、製作、企劃、行銷…。【1】

這次參與至北部巡演的演出團隊是：我們的（WeART）表演平台與曙光種籽舞團，它們皆來自台南市成軍不超過十年且持續穩定發表作品的團隊。我們的（WeArt）表演藝術平台與曙光種籽舞團分別推出《里拉的女人》（2014）《容我向您介紹——記憶的好味道》（2015），兩齣在首演時皆屬特殊場域作品，因此打破正規劇場的表現法則，便是他們這兩個作品的特色。這次選在大稻埕的思劇場，亦是一處改建舊建築的劇場空間，其保留原始木板與雙層閣樓樓梯間，暫時滿足兩個團隊在空間上的想像。

《里拉的女人》編舞者/演出者：董桂汝

「你佇揣啥？（你在找什麼？）」一個健忘的女人：里拉（台語音譯的健忘行為：哩哩拉拉），這個貌似大媽的女人，穿著邋遢從場外提著三四只手提袋，三步併兩步，滿臉焦慮，進到場中摔下衣袋，匆忙地尋找什麼，然後突然衝上閣樓，換了一件衣服，好像記起來要做什麼似的，於是衝到樓下，敲起懸掛空中的六只鍋盆，「像我這樣健忘的女人…」，舞蹈從這裡開啟女性的某些片刻、某些私密的描述。

從開場焦慮的遺忘又拾起記憶的慌張行為，至第一段在椅上的舞蹈表演中，董桂汝擷取生活手勢符碼（例如約定成俗的語意形象），透過動作的節奏、張力、空間位置變形等動作，作為舞蹈肢體結構的創發，形成獨特的「手語舞蹈」肢體語彙，例如：以OK手勢發展出象徵責任感的肢體語彙，動作夾帶著忙碌時，既喜悅又厭煩的表情，舞段設計以重複性編排結構，其形象營造已超乎台上這位里拉女人，而是有相同特質的女人。董桂汝善用肢體行為、豐富表情與來自生活共通的肢體符號，來詮釋這位健忘、有責任感又帶點任性性格的人物。這齣定調在特定時空的人物，注定有她的故事。

董桂汝堆砌出的女人形象，有意無意的已踏入哲學的思辯。在地理學裡強調每個人生存的座標，足以影響其看待世界的方式。如果從人類的群居性與連帶責任的社會制度，生存遊戲就會變得複雜與殘忍，影響的因素可能來自人際脈絡的經營，也有來自社會工作的壓力，但大多數是來自無法擺脫個人的思想侷限與僵化。普瑞特在〈認同：血液、皮膚、心臟〉的文章裡認為：「面對我們思考的限制，往往很痛苦…這種痛苦，例如：當我認識到我是如何習慣將我的文化、我的倫理觀、我的道德觀，視為歷史的巔峰、當成過去事物的合邏輯延伸…這種想法將我和置身不同文化的女人區隔開來」。【2】

當明白自身的侷限，抑或是發現自身無能為力的抵抗，是「里拉的女人」面對多重身份所乘載的痛苦，即使將大鍋子整個蓋在頭上，里拉想活在自己美好的世界，即使想抵抗外在生活壓力的阻擊，卻也只能虛張聲勢，拿起毫無殺傷力的泡泡槍，自我滿足一番。這段舞蹈，既夢幻又流暢，董桂汝讓觀眾享受在她詮釋的夢境之中，似乎忘卻現實生活中，那位哩哩拉拉的女子。

音樂的積極調性，提醒這位夢中人，她開始從自我遺忘中醒來，「你在找什麼？」不只點出多數人的生存盲目，更挑明無法擺脫自身所處的區域文化所潛移默化的慣習。在現實生活裡，大環境的艱困是壓倒基層人物的最後一根稻草，里拉的女人只是在這環境下無法擺脫自身文化的一個象徵性人物。她跨不出來自生活盤根錯節的現實，也走不出自己設下的生活框架，於是「我在找一個出口」，成了桂汝在台上的最後一句台詞。

《容我向您介紹——記憶的好味道》 編舞者：李佩璇

府城得天獨厚的美食文化，是李佩璇作為這次演出的發想。然而味覺的獨有性，在佩璇刻意拉出一條阿嬤的紅茶油條、姑媽的什錦麵與家裏廚房的路線圖，欲從回味在家的味道，尋找生命中曾經出現的溫情與故事，結合劇中人物與舞蹈肢體相襯出這次展演的主體：味道。

首先味道說書人（張釋分飾演），說起家裡那味陪伴她成長的紅茶加油條，台上其他兩位舞者，配合著說書人話語中的食材做法，肢體動作透過接觸、纏繞、支撐等變化，象徵食材味道的融合，說著、聽著，舞者突然吃起紅茶加油條，並分送給場下觀眾這份好吃的味道。

自三月在台南看演出期間吃到杯子蛋糕【3】，現在又享有台南點心，「想像」與「實體」之間越來越模糊，使得劇場的幻象特質在近年備受挑戰，劇場的定義也逐漸鬆動，自上世紀布萊希特打破第四道牆的濫觴後，當代又繼續挑戰生活劇場的可能。觀賞演出的經驗，雖然早已不是視覺與聽覺的專利，味覺與嗅覺在劇場感官中也屢受到重視，當開啟全面性的感官觀賞模式，強調覺知的直覺性觀賞經驗後，與之而來的是更貼近創作者的原意？還是進行一場觀者對自我感官忽略的提醒？

李佩璇的好味道還有一味什錦麵，這味什錦麵透過說書人詳細描述作法之外，還拉出一條姑媽與姪子的一段對古老廚房的記憶：一幢幢消失在空間裡卻透過廚房煮撒什錦麵的記憶，讓房子的點滴重拾於心中。後段李佩璇結合她擅長的舞蹈影像剪輯，將表演轉入影像投射，透過多媒體的播放，將觀賞視角突破劇場空間，拉致一處現代化家庭的廚房，最有趣的是以孩童玩扮家家酒的遊戲器皿煮出來什錦麵，在餐桌上由四位舞者以推、送、挪、端等動詞，大玩拒絕再吃的戲碼，這裡用強而有力的節奏，敲打推送出拒絕餵食的肢體舞蹈，最終處以四次特寫餵食成功的鏡頭結束畫面。到底這味道的記憶，是誰的記憶？在此處故弄玄虛。說書人最後不言於它，拿起一座房屋模型，對著觀眾說：「歡迎來我家」，故事在此劃下句點。

註釋

1、參考節目冊〈關於2017看見南方之星〉。

2、引自Linda McDowell（徐苔玲、王志弘 譯），《性別、認同與地方》，2006，頁147。

3、我們的（WeART）表演平台的「在家販賣中…」，2017年3月21日。