文　陳佳伶（專案評論人）

在空無景緻與人煙的舞台上，唯有黑膠地板遺留的刮痕與被拆解的大環，靜置其中，瞬時有些迷惘，究竟來到了是個曲終散戲的表演場地，還是靜待揭幕的創作空間，抑或在某一時空境遇中，兩者已被不著痕跡地融接起，形成自我參照與循環的能量？物件的物理特性在尚未運動之始，已具備了表露的線索，它必定是沉重而堅硬，才能遺留如此顯著而夯實的行進軌跡；它的外型大抵不如想像中穩定，是可曲扭、並擁有變異分離的質性。

章節由記憶而起，就像是與物件初相遇，觀察的探勘轉為觸覺的摸索，聲響則是附加而來的效應，摩娑與刮擦的動作，形成極靜中才能感受到的聲音，金屬的紋理在無數次的接觸中，變得平滑而溫馴，它當初的野性不羈，都在砥礪打磨中轉印至愈益粗糙的掌心，環與手分別以自身的減損彰顯了對方的成就。重量與質地也是屬於物件環節的特性，負重與手執的沉甸感是否有所不同，共同的背負前行可否有比單向的拋擲，更能達到身與形彼此的共鳴，以人的身體度量屬物的律動彈性，在反作用的力場中，喚醒主體與客體可相替的共舞關係，形構著物我兩忘的目的，開展了現場能見可聞的共感頻率。

楊世豪 After（財團法人國家文化藝術基金會提供／攝影李欣哲）

在兩個段落中的靜與動及慢與快，感受到一種身體的寫實主義，如果說上一段靜態的脈動，是透過自我扮演所形成的追憶過程，那這一段極為躁動的情緒，就是在重現表演場域的戲劇張力，不論是將自我映照於外，或是摺疊其中，都歷經了時間的積累與轉化，不再是那個充滿欲求的原我，而是摻入純化後雜質的我，有著更多的意識與思辨依附其中。大環的生命力因循著速度感，被暫時收納進身體的操控裡，受動能的催化服膺著慣性而動，但也正是拋下那游移的心緒，讓本體儲存著自動性的機械能量，產生了加速度運動，在快速的旋轉中，仿若錯視了軸心線的存在，而身體似乎也要能辨識那條虛線，才能落實自己的軌跡，才不至於產生偏移與眩惑。身體雖可覆手宰制，卻也仍需克服反逆而來的搖晃衝擊，經由不綴地技藝磨練，始能促成兩造的平衡相惜。

大環與身體也好似運用了軸心旋轉時，所產生的離心曲線，將物與我拋開了既定的套式，拖曳出恆常的慣習，在動能趨緩後，才能另闢蹊徑轉入靜態的解構與重組，若大環有屬於自己的靈性，難保它被拆解、重新賦形後，還能是原來的大環嗎？所幸與之相互扶持與較勁的身體，擁有技藝的積累與靈光的紛呈，讓它在不動中也得以照見堅韌之餘的可變性，不論是動如機器，或者靜如雕塑，本心依舊常在。演出終有觀眾散去的時刻，從面對他人的狀態，回歸到創作正視的自己，哪一個片段會是自我真實的期待？真實的面向所指，並非自行演繹創作作品，更非揭露自己的在場，也不是單一地浪漫化物我關係，寫實含括的是理性而節制地反映自身所處的創作意志，開啟多面向思索的表演取徑，勇於拾取與排解小我的片段提問，因為那或許是更大群體的共同難題。