穿越焦慮迷霧:在夢境與現實之間探索成長與勇氣《喜妹夢遊仙境》
10月
08
2024
喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場(藝夥人表演製作團提供/攝影李思賢、蕭慧杉)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
813次瀏覽

文 蘇紹明(高雄城市芭蕾舞團教師)

《喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場》是一場充滿魔幻色彩的冒險旅程,專為小朋友們打造,帶領他們進入一個充滿挑戰與成長的奇幻世界。主角喜妹表面上是一個無憂無慮的小女孩,卻在生活中面臨父母的期待、同學的排擠與網路霸凌等煩惱。這些問題與現實生活中的許多孩子息息相關,讓觀眾們能在喜妹的經歷中找到自己的影子。在仙境的冒險中,喜妹展現了勇氣與堅韌,不斷克服各種困難。每一次挑戰都是她成長的契機,她不僅學會了如何與外界壓力抗衡,還在這個過程中更好地認識了自己,逐漸成為一個更加堅強、快樂並懂得愛自己的人。

演出巧妙地將現代戲劇與當代舞蹈結合,透過肢體與情感的表現,深刻展現了成長過程中的內心掙扎與情緒變化。特別的是,這場演出與觀眾有著緊密的互動,小朋友們不僅是觀看者,更是冒險的參與者。他們跟隨喜妹一同探索困惑,在過程中學習如何面對並處理生活中的煩惱。這樣寓教於樂的互動式演出,讓孩子們能在輕鬆愉快的氛圍中學會解決問題的方法,並在故事的結尾感受到成長的啟發與力量。


喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場(藝夥人表演製作團提供/攝影李思賢、蕭慧杉)

精靈角色在劇中的象徵意義尤為重要。他們不僅是喜妹內心的具象化呈現,也是現代孩子焦慮與渴望的投射。無論是對被理解的渴望、對外界壓力的恐懼,還是對自我價值的懷疑,這些精靈如同鏡子般反映了喜妹內心的掙扎與期望。這些精靈的形象各具特色,充滿幻想色彩,但它們也深刻反映了現代社會中的問題。某些精靈象徵來自父母的高期望,時刻提醒孩子們必須表現優秀;而另一些則代表網路霸凌或同儕排擠,讓孩子們感受到無形的壓力與不安。精靈的肢體動作與形象設計非常具有象徵性與啟發性,每個精靈的造型與動作,無論是靈活的、優雅的,還是笨拙的、僵硬的,都恰到好處地傳達了某種內心情緒或社會壓力。舞者們通過肢體語言,以視覺化的方式將這些情感呈現在觀眾面前,讓孩子們更深刻地感受到喜妹面臨困境時的內心變化與成長。

夢境中的角色「夢夢」是喜妹內心渴望的具象化身。在夢境中,喜妹擁有了現實中無法獲得的勇氣、力量與理解力。夢夢以第三人稱的方式出現,代表了喜妹內心深處不敢面對或無法表達的願望。夢與現實之間的巨大差距在劇中尤為突出。夢境是無限的,充滿了可能性,讓喜妹擁有了自由與力量;然而當夢境結束,回到現實,她仍然要面對父母的期望、同儕的排擠和網路霸凌。這種反差,凸顯了她在理想與現實之間的掙扎與無力感。夢境提供了一個理想化的避風港,但同時也強烈反映了現實的殘酷與限制。喜妹必須學會如何在現實中找到夢中的力量,並用這些力量去應對真實生活中的挑戰。

《喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場》通過生動的故事情節和互動式的演出,成功將孩子們內心的焦慮與渴望具象化,讓他們在觀賞過程中感受到成長的力量與啟發。這不僅是一場奇幻的冒險旅程,更是一段探索自我、面對困難與追尋成長的旅程。

《喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場》

演出|藝夥人表演製作團
時間|2024/09/21 14:30、19:30
地點|屏東演藝廳實驗劇場

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
金枝演社的兩部新作品,只看劇名或許會覺得有些莫名,但作為中生代創作系列的第二部,兩齣戲劇的風格迥異,卻都以動物為核心帶出生而為人的孤寂與無奈,藉由動物為象徵各自點出了時代下人性的問題。
11月
20
2024
《安蒂岡妮在亞馬遜》向觀眾提出質疑:當威權抹殺自由、集體壓抑個人、文明掠奪自然,身處其中的我們將何去何從?為此,導演意圖打破性別與身份的限制,當演員跨越角色身份,當「安蒂岡妮們」不再侷限於特定性別與種族,眾人皆是反抗暴力的化身。
11月
20
2024
當我說《巷子裡的尊王》的正式演出,是一個進化版的讀劇演出時,我要強調的是導演、演員、和設計者如何善用有限的資源,以簡樸手法發揮文本的敘事能量,在劇場中創造出既有親密關聯,又能容許個人沈澱的情感空間,更有可以再三咀嚼的餘韻,是令人愉悅的閱讀/聆聽/觀看經驗。
11月
14
2024
在我看來,並不是省卻改編與重塑情節的便宜之道,相反地,為鄉土劇語言嘗試接近了「新文本」的敘述方式,讓過去一直以來總是平易近人、所謂「泥土味」親和力的鄉土語言,有了另一種意象豐饒的前衛美學風格。
11月
08
2024
由莊雄偉與林正宗導演、鄭媛容與郭家瑋編劇的《鬼地方》,採取策略十分明確,選擇捨棄具體角色與故事,直接拆卸自書中、未做更動的文字(但大幅翻譯為台語)提煉出「風聲」的意象;或以古典音樂術語來說,成為整齣戲的「主導動機」(leitmotif)。
11月
08
2024
米洛.勞不僅讓觀眾直面歷史的傷痕與當下的現實,也喚醒了我們對於道德責任與社會正義的思考。在這個充滿挑戰的時代,劇場成為一個重要的公共論壇,讓我們重新審視自己的立場和行動。
11月
04
2024
有別於一般戲劇敘事者的全知觀點和神秘隱蔽的創發過程,這種將敘事建構的過程近乎透明的「重現」方式,就像議會錄影,意味著將批判權將交還觀看者,由觀看者自己選擇立場閱讀。
11月
04
2024
因此,在劇場中,我們安靜聆聽專注凝視,為了不遺忘,悲劇結束之後,離開劇場,我們則必須開始想像一個不同的未來,一個不再以自我為中心、不再以進步為唯一的價值選擇,一個能夠真正落實社會正義與人性尊嚴的未來。
11月
04
2024
從本質上獨腳戲是觀看表演者的發揮,但是在這齣小劇場的實驗劇中,或許應該思索想帶給觀眾的感官經驗為何。戲劇中有諸多詩意、肢體、意象的展演,表演者也努力地帶給了觀眾這些體驗,但仍舊對整體有不明所以的感覺。
11月
04
2024