穿越焦慮迷霧:在夢境與現實之間探索成長與勇氣《喜妹夢遊仙境》
10月
08
2024
喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場(藝夥人表演製作團提供/攝影李思賢、蕭慧杉)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1091次瀏覽

文 蘇紹明(高雄城市芭蕾舞團教師)

《喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場》是一場充滿魔幻色彩的冒險旅程,專為小朋友們打造,帶領他們進入一個充滿挑戰與成長的奇幻世界。主角喜妹表面上是一個無憂無慮的小女孩,卻在生活中面臨父母的期待、同學的排擠與網路霸凌等煩惱。這些問題與現實生活中的許多孩子息息相關,讓觀眾們能在喜妹的經歷中找到自己的影子。在仙境的冒險中,喜妹展現了勇氣與堅韌,不斷克服各種困難。每一次挑戰都是她成長的契機,她不僅學會了如何與外界壓力抗衡,還在這個過程中更好地認識了自己,逐漸成為一個更加堅強、快樂並懂得愛自己的人。

演出巧妙地將現代戲劇與當代舞蹈結合,透過肢體與情感的表現,深刻展現了成長過程中的內心掙扎與情緒變化。特別的是,這場演出與觀眾有著緊密的互動,小朋友們不僅是觀看者,更是冒險的參與者。他們跟隨喜妹一同探索困惑,在過程中學習如何面對並處理生活中的煩惱。這樣寓教於樂的互動式演出,讓孩子們能在輕鬆愉快的氛圍中學會解決問題的方法,並在故事的結尾感受到成長的啟發與力量。


喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場(藝夥人表演製作團提供/攝影李思賢、蕭慧杉)

精靈角色在劇中的象徵意義尤為重要。他們不僅是喜妹內心的具象化呈現,也是現代孩子焦慮與渴望的投射。無論是對被理解的渴望、對外界壓力的恐懼,還是對自我價值的懷疑,這些精靈如同鏡子般反映了喜妹內心的掙扎與期望。這些精靈的形象各具特色,充滿幻想色彩,但它們也深刻反映了現代社會中的問題。某些精靈象徵來自父母的高期望,時刻提醒孩子們必須表現優秀;而另一些則代表網路霸凌或同儕排擠,讓孩子們感受到無形的壓力與不安。精靈的肢體動作與形象設計非常具有象徵性與啟發性,每個精靈的造型與動作,無論是靈活的、優雅的,還是笨拙的、僵硬的,都恰到好處地傳達了某種內心情緒或社會壓力。舞者們通過肢體語言,以視覺化的方式將這些情感呈現在觀眾面前,讓孩子們更深刻地感受到喜妹面臨困境時的內心變化與成長。

夢境中的角色「夢夢」是喜妹內心渴望的具象化身。在夢境中,喜妹擁有了現實中無法獲得的勇氣、力量與理解力。夢夢以第三人稱的方式出現,代表了喜妹內心深處不敢面對或無法表達的願望。夢與現實之間的巨大差距在劇中尤為突出。夢境是無限的,充滿了可能性,讓喜妹擁有了自由與力量;然而當夢境結束,回到現實,她仍然要面對父母的期望、同儕的排擠和網路霸凌。這種反差,凸顯了她在理想與現實之間的掙扎與無力感。夢境提供了一個理想化的避風港,但同時也強烈反映了現實的殘酷與限制。喜妹必須學會如何在現實中找到夢中的力量,並用這些力量去應對真實生活中的挑戰。

《喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場》通過生動的故事情節和互動式的演出,成功將孩子們內心的焦慮與渴望具象化,讓他們在觀賞過程中感受到成長的力量與啟發。這不僅是一場奇幻的冒險旅程,更是一段探索自我、面對困難與追尋成長的旅程。

《喜妹夢遊仙境:兒童的焦慮劇場》

演出|藝夥人表演製作團
時間|2024/09/21 14:30、19:30
地點|屏東演藝廳實驗劇場

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
我認為《老派日常》說的是「我」與「我們」的「日常」故事,漫遊、聆聽過程中,店主、城市行走的路人、其他觀眾等都是劇場的「敘事者」,在這種極為普通的新舊交疊的日常裡,以城市的枝微末節作為象徵,得以體會、再現人與地方的溫度情感。
12月
19
2024
此刻回想《青春》,整體抒情風格的表現突出,舞台景觀與調度流暢鮮活,可列為個人近年觀演經驗中存在感相當強烈的小劇場作品;至於「青春是什麼」,或可視其以萬花筒的繽紛剪影回應此自設命題,可惜文本內容涉及時代記憶幅員與政經變遷廣泛,整體脈絡編織手法略顯隱晦、模糊
12月
18
2024
乍看之下,舞台上徒留物件,其他劇場元素,如演員、對白與調度,全部退位,彷彿是劇場中的美學實驗,實際上是向劇場外的世界隱喻了一場由下而上的革命預演。
12月
16
2024
水的流動、直擊心靈的片段式演出,從疾病、死亡、衰老,親情陪伴的痛苦到釋然,當觀眾能夠真的走上台去感受不同位置的角色,或許才能真正跳脫自己墨守成規的觀點,在即興創作與互動體驗中感受到生命的衝擊與真實
12月
12
2024
無論是《他和她的秘密》的論壇劇場(Forum Theatre),還是《錯・季》與青少年共同參與的集體創作,皆致力於構築感性共享與對話的場域。透過戲劇過程的推進,創造出新的感知方式,促使參與者對現實困頓進行超越與重新想像。
12月
12
2024
針對作品的意義來討論,本劇唯一的主題即是劇名,略顯單薄;縱然譯導楊世彭認為除了「真相」,還更深層討論了「謊言」的意義【1】;然則,也僅是一體兩面的層次。
12月
10
2024
從前作到此作,都讓人感到作品內裡含有一股很深的屈辱感,源自非常厚重、塵積的離散與剝奪,譬如當看到阿梅和Briggs在仿新村屋構的舞台上性交時,那是我們都有感的,殖民的傷痛。為什麼那麼痛的話要由女性來說?
12月
09
2024
讓我們能夠更進一步看清與推進思考,本劇所嘗試對話的當代難題:究竟什麼樣的「人」、「者」或者「眾」,才能夠在這個時代有效地統一起「沒有歷史」的主體形象,使之成為有效地置入歷史,乃至介入歷史的主角?
12月
09
2024
對導演來說,歷史事件的晦澀之處不只出自文化或歷史上的距離,更在於缺乏言論自由的討論正當性脈絡,就像大多數人明明知道這樣是有問題的,卻因為服膺於現實而陷入「雙重思想」(doublethink),導演也面臨了該不該解構議題的困境。
12月
09
2024