2019/6/15 15:00

既是雙人共舞也是單人影舞，在「我跟我自己」與「你跟你自己」之間；既是外顯無用也是內省不用，在試探身體之可能與不可能之間；既是追尋認異也是重塑認同，在投射廣大脈絡與回溯內在本我之間。周書毅與王榮祿的身體從靜默到發聲，一輕盈一厚重、一彈性一根著、一扭擰一拉扯，叨叨絮絮出這一場無用之用的感觸與省思。

觀眾進場，兩人早已分別安坐在劇場的斜對角，向內狀態地安靜著。眾人的腳步迅速擴散將自己安置到四面環繞的觀眾席，四方舞臺的頂上是垂掛如傾倒的芎頂的雙層白色塑膠布，透著上頭隱隱的日光。王榮祿起身走向周書毅，拉起手臂上提，被無限擴張擰轉折凹成彷彿不自然的、超越極限的手臂與肩膀關係。緩慢而細微的，擰轉著身體上半身的各處關節。兩人從主動與被動，進展到互為主被動，控制人的同時也被控制著，成為一種無法分離的相互牽絆。這般的拉扯擰絞，彷若本我、自我與超我的層疊關係，糾結難解。

周書毅的獨舞是緩慢且專注的，令人揪心般的呈現各種身體的平衡，以單腳或單腿探索著身體周遭的空間，因著極力平衡而微微顫抖的身影，彷彿下一秒就快要失衡，於一種極度危險的邊緣處。音樂的陣陣海潮聲中偶有遠處細微的船鳴笛聲，彷彿回應著他曾獨自在海岸邊找尋的那些日子，在情緒與自我的危險平衡之中，盡全力在當下與不斷流動的平衡點共處。而身處舞臺較外緣的王榮祿，則是不斷被空氣中的莫名力量狠狠推擠，不斷地被失衡。總在剛站定的時刻，又再度被失衡，走動到另一個定點，再次穩定，又再度被失衡，成為一個不得不遊走的身體。彷彿一次次經歷狠狠打擊，來自於外的重力與來自於內的努力，被迫流動與移動自我，彷彿在控訴著內外交擊的壓迫，彰顯著肉身的奮戰。

顫抖，莫名的恐懼彷彿從體內竄起，又彷若大時局的變動與恐慌從空氣中蔓延。王榮祿身體不停顫抖，細碎的抖動從手蔓延到整個身體，周書毅奮力抱著他、壓制他，試圖讓這樣的顫抖停下來，數度嘗試卻無以阻止。如病毒般漫出的恐懼，連周書毅也不禁被感染般地一同顫抖了起來。顫抖的震波推擠推動著，成為雙人在空間中移動的動力，身不由己卻依舊試圖共存、共舞。

燈光瞬暗，王榮祿的獨舞只剩依稀可辨的身影舞動。模糊之中觀眾只能盡力睜大眼，看著彷彿快要消失於黑暗中的身體，奮力奔跑、舞動與激烈的身體動作，聽著大口大口的喘氣聲迴盪在漆黑的場上，不忍卻只能眼睜睜見他倒地，而黑暗依舊。終場，周書毅在一段獨舞後，頹然躺下。上方白色塑膠布漸漸落下，彷如不支而落下的天空芎頂，伏蓋在他微弱呼吸起伏著的身體上。燈暗再亮，活生生的身體舞影皆消失，彷若未曾有過，獨留著滿地白布，和觀者腦中曾經存在的不在，觸動著情緒流動。

演出後的王榮祿說明著2016年首版《無用》適逢香港雨傘運動後的氛圍，以及現下2019年於臺北再次登臺但香港正進行反送中運動的演出脈絡，讓舞作映照著對人權政治環境等脈絡的劇烈變動之無力感與憂心。而讓觀者如我感受更深的，則是兩位編舞者關於自我與身體的省思質疑與重新釐清，在人生中的一個短暫空白與停留，讓兩人激盪著再次思考，我們的身體能做什麼？我們的舞蹈又能做什麼？無論是失衡與平衡、抵抗與發聲、陪伴與離開、行動與靜止等種種作為與不作為，都仰賴我們唯一的活著的身體實踐與舞動表達。看似無以為用，實則無處不用的舞蹈，在資本制度中雖無從計價，是為無價。