評論
歷屆以來，「新人新視野」徵求仍採傳統「全方位」想像，並以「完整作品」定位，亦即，編舞、導演、作曲掛帥，但幾乎同時，這些申請人都同時也是舞者、編劇或演奏者。一直以來未曾被想像的舞者、演員、設計、編劇……，有無可能被納入？（紀慧玲）
5月
21
2020
1965
《觸底的形色》前後段落，以一種簡單乾淨的對比方式，區分了兩種物理學的可能，從古典物理的「很有邏輯」，到量子力學「混亂的邏輯」，而後者的混亂狀態，在編舞者的想像之中，透過從天而降的天女散花式粉筆掉落、彩色粉筆透過身體點跟線的描繪，呈現出一種「混亂地很不混亂」的混亂。（張懿文）
10月
30
2019
1003
今年《微舞作》的「觀演關係」是我認為最能激發自身思考的面向，而待釐清的是關係的形式是否需要更多暗示？又或者，可能會引誘什麼樣的觀賞者？無論如何，我認為這三支作品都擁有想像與提問的空間，而這種空間可以如何培育？（劉純良）
10月
30
2019
2152
在抵達去中心與反性別二元論之前，《嗯哼》主要還是處理了性與欲的連帶性，在傳統性權力關係認定上，直接反撲父權／男性中心，領回欲望的主導與詮釋權。（紀慧玲）
10月
25
2019
1899
在每個獨舞片段，舞者不斷藉由正在流動的時間，處理每一刻的狀態。究竟達成眼前這些動作的來源是透過多少條件在支撐？動量怎麼來？又到何處去？觀眾都能夠在這當中提出自己的看法，也因編舞邏輯循序漸進，自然使觀眾更容易貼近作品。（劉俊德）
12月
21
2018
903
如何能在舞蹈所帶有的敘事傾向的特質下，以及三個男舞者所構成的特殊關係中，給出不僅只是形式上的，而是關係、空間、身體動作的創造性，或許才會是他們在創作上真正「從男孩跨入男人」的成熟階段。（李時雍）
5月
24
2013
770
