《物種大樂團》延續2019年北藝大戲劇系的製作《物種起源》，作品試圖解構達爾文（Charles Robert Darwin）著作──「《物種起源》（英語：On the Origin of Species）或物種源始，全稱《論處在生存競爭中的物種之起源（源於自然選擇或者對偏好種族的保存）》（英語：On the Origin of Species by Means of Natural Selection, or the Preservation of Favoured Races in the Struggle for Life）」以上引自維基百科對《物種起源》的註釋，【1】更成為演員們的開場白，藉此開啟王嘉明將《物種起源》與演員的個人家族史並置，重構出一個關於人類的演化史中，是否會被文化、地緣、階級、人際、科技這些文明因子所影響；抑或，人類的演化其實是一種自我意志選擇的論述空間。作為高知識含量的作品，《物種大樂團》其龐大題材下並沒有要讓觀眾有喘息空間，但仍得得面對如何抓住觀眾眼球的訴求──正因如此，《物種大樂團》駁雜的美學拼貼，何以演化成作品的綺麗，並能精準回應命題呢？

此次看點之一是以數學搖滾為音樂特色的大象體操（Elephant Gym）──等等！我並沒有要從音樂入手──我的疑問是：大象體操在其中扮演什麼樣的角色？或是，對《物種大樂團》來說，撇除行銷賣點的考量，存在的必要性或意涵為何？更進一步說，《物種大樂團》以《物種起源》的十五個章節作為段落切割，每個片段中以十二個演員群體論述各章節之概念，並以臺灣時事連結理論，而後舉例佐證，其中更穿插了演員的家族史敘事，如此非線性的敘事、演化說與家族史，甚至是更廣──人類文明的演化進程，成為各式素材（無論是音樂、演員、文本敘事、美學、舞台設計等）的相互指涉，著實令人起疑，到底創作者何以得如此？誠如上文，我試圖將其再解構，並逐一審視這些零散的拼圖，得以構築《物種大樂團》的完整樣貌；於是，我們才能藉此觀照這幅圖像拼貼是否完整，抑或連結是否緊密。

若將《物種大樂團》拆分為兩個部分：A軸線為《物種起源》的論述片段，B軸線則是演員家族史的敘事呈現。A軸線相對單純，是在一群演員彼此交談、類似讀書聚會的場合中，各自闡述對《物種起源》學說的觀點或生活例證，並在其中漸渡至B軸線的家族史敘事。乍看之下，戲劇節奏與情境相當順暢，不過，回到論述主體本身，《物種起源》與家族史何以交集？反覆推敲下，發現編導王嘉明似乎在做一種假設性命題：生物學論述若作為一種歸納性的論述產出，那麼家族史即成為了與之相對的推測性辯證。當演化論、基因學成為一種人類演化的參照，家族史可能與之對話嗎？從追本溯源的族譜看來，可以看見的是祖業、地緣遷徙，又或一地文明如何影響一代人的生成，只不過這些似乎都與生物學有著一段相當遠的距離，如此看來，《物種大樂團》的重點好似不在所謂的「物種起源」了，而是在生物學論述以及家族史的互文關係下提問──「我們從哪裡來？」、「我們是誰？」以及「人類的未來？」。

王嘉明的導演風格相當強烈，能夠細緻地肢解一本著作或一道命題，並打破原有觀點與規則後，又建立另一種秩序。就場面調度、舞台設計與整體意象建立來看，確實成功地打造了一個滿溢符碼的劇場，但這也是讓這個作品危機四伏的一大原因。

表面上看來，畫面夠漂亮、音樂夠好聽，且節奏流暢、素材多樣。舉例來說，其選擇讓演員演唱RAP，內容多關乎演員自身經歷，但綜觀整齣戲的音樂敘事面，大象體操充其量只是伴奏的背景樂（抑或有所指涉但我並沒有讀到必須解析音樂的訊息），因此，RAP在當中能發揮的恐怕也只剩下炒熱氣氛的功能。另外，若演員代表的是人類的採樣，循著這樣的軌跡探問：「這些人是誰？」如果他們是演員自身，相聚於此討論《物種起源》的原因為何？「他們從哪裡來？」在劇中可以看到的是十二位演員從木製貨櫃中降世，當然可以猜測貨櫃是諾亞方舟的隱喻，不過後續的戲劇敘事也無從觀見，可以加深、固著這般意象的安排，所以根本無從得知這群「人類」從哪裡來。「要去向何方？」再者，這些演員的家族史除了能看見個體成長經驗與家族史的交互作用、演員們在地域、族群關係上的巧合交疊外，與生物演化的關聯是什麼？導演只是在場面調度中銜接《物種起源》與「家族史」之間的片段轉換，並未進行敘事的調頻，因此，兩者之間似乎無法找到一個有力的辯證關係。

當然，無法否認這樣的互文關係是有機的，無論是從多線敘事面還是駁雜的媒材拼貼來看，都躍然地涉及了「我們是誰？」的詰問，如同數字搖滾般機率性地實驗，王嘉明也正在以他自己的風格與手法，去實驗如何在劇場中論述／辯證臺灣的多元史觀，也藉這樣的拼貼呈現臺灣紛擾的文明狀態。只是，《物種大樂團》令我極度疲乏，雖說大量的專有名詞／學術論說已然不是該作品的重點，有多熟識達爾文或其他生物學說都無關緊要，但這樣的資訊轟炸確是一種干擾，而後再貼上演員的家族史敘事與各項媒材，霎那間只讓我覺得人生好難（無從找尋敘事或情感脈絡）；又或者是在某些時刻心裡不斷提問：「你／王嘉明真的要這樣？」（意思是：導演有意圖要與觀眾溝通嗎？觀眾能夠理解／轉譯導演手法？這樣的選擇能有效敘事嗎？）。結論是：我們真的有得到所謂的數據與佐證嗎？如果沒有，這樣的並置也只殘餘創作者用推測論加以想像，走出劇場後所留下的，似乎也只是造物主般任意揉捏的操弄。

最後，人類的未來是滅絕？ 還是被保鮮膜封存成為化石，等待穿著太空衣的新人類來挖掘？或許這樣的描繪是《物種大樂團》最為殘酷卻最貼近演化的一幕了吧！只是，可能有觀眾一輩子都不會搞懂為什麼那些人要被保鮮膜包起來吧！

註釋

1、參見維基百科「物種起源」條目，網址：https://reurl.cc/R1RZGz。