康旼甄（出版社編輯）

踏入劇場前，沒想到《無題島：孽種與魔法師》（下稱《無題島》），竟是這麼一齣色彩繽紛的作品。結合現代劇場、歌仔戲、喜劇、舞蹈、偶戲等元素，搭配 Cyberpunk 風格的舞台布景，具野台色彩的七彩霓虹燈，揉合魔幻與古典色彩的戲服，既現代又傳統，俗艷卻不感到過時。乍看或許混亂，然而劇場裡的三個小時，卻感覺自己無拘無束地穿梭於無名小島，體驗前所未有的娛樂與多元美學，在嚐盡人世間愛恨情仇、酸甜苦辣後，驀然回首，始醒悟自身依然端坐於席上。

過去因為跨界一語過於俗濫，而曾質疑跨界之必要及意義。《無題島》高明之處便在於化跨界於無形，傳統與現代的界線模糊迂迴、難分難捨。亦雅亦俗、亦生猛亦嚴謹，歌仔戲自身的即興與野性，碰撞莎妹慣常的知性路線，沖淡文青腔與哲學思考，為整齣戲增添了面向普羅大眾的娛樂色彩。

尤以陳昭香飾演的落難國王東方應寒，與蕭東意所飾演的公主乳母，就公主婚嫁嘴上交鋒的段落留下深刻印象。主僕一靜一動，一不動如山、一四處奔走如花蝴蝶滿場飛舞，兩相對照下，明明表演風格各異，卻又合乎彼此人物設定，因而產生了十分有趣的舞台效果。另演出手冊訪談也提到，陳昭香與飾演公主的吳靜依對戲時，告訴對方順應人物自然演出，不需過度注重傳統身段，如此反而更能顯現公主此一角色的個性。《無題島》正是在善用演員自身特長，又同時推進劇情的輕鬆步調下，讓觀眾循序漸進接受了堪比八點檔般的衝突設定。

十分喜愛曲調的流暢切換以及切入點，以詞盡情述說人物心境，搭上十足歷練的深厚歌唱實力，過去從未曾將歌仔戲與音樂劇聯想，然而《無題島》在曲調與歌聲完美結合，加上小事製作的舞群搭配之下，腦海中不禁浮現過往看過的音樂劇，只是器樂有別，形式也更多元多樣。

劇末在歌聲中娓娓道出悔恨的孤獨君王，到頭來爭得的，只剩眼前茫茫滄海。正當觀眾認為戲已落幕，先前攤落台上的紅布卻緩緩收起，悲劇瞬間轉為喜劇，頓悟原來眼前所見，竟是精靈們善意施下的魔法。僅以一塊紅布，便加重了東方應寒人格上的悲劇色彩，又快速轉換劇情走向，手法十分讓人驚豔。

較可惜的是劇情要素過多、議題紛雜，登場人物已較往常作品來得多，其中關係更是如絲網般交錯複雜；重重提起、輕輕放下的自然與環保議題，在親情之前亦顯得無足輕重。待事後回想，只知一切僅是船過水無痕。劇本的輕重緩急、濃淡調配，或許可再斟酌揣度。

歌仔戲不必然苦悲，現代劇場也不一定嚴肅正經，刻板印象很多時候限制了邂逅的可能。資訊海量的時代，不一定是沒有興趣，而是需要一個接觸與了解的契機。《無題島》做出的努力與創新，讓跨界不僅是拼盤、過場似的大拜拜展演，而使領域間有流動、交流的可能，也讓觀眾接觸到傳統戲曲嶄新的一面。如同劇中結尾精靈與小王子終於尋得自身所嚮，攜手遊歷世界，觀眾也能由《無題島》出發，踏上探索傳統戲曲的旅程。