評論
當代劇場中的未來學意識，《一個人的一一》讓文本、媒介、主體三者如此環環相扣；也許真正擁有創造性的藝術家、發明家洋洋想告訴我們的是：縱使大家都老了，但過去、現在其實未曾死去，而是準備攜手一同迎向更具前瞻性的未來。儘管這個未來，是如此的危機重重。（謝鎮逸）
12月
29
2021
1521
在《一一》當中，結構明確如音樂曲式的人際關係，是觀者切入解讀的基礎，其實也是洋洋所提的疑問的核心（「只能看到一半」），《一個人的一一》缺少這樣的敘事基礎，自然顯得虛無。未來，從「一個人」的，到「兩個人」的，到最終可能出現的「一群彼此相關的人」的「一一」，或許是唯一可能的出路。（陳正熙）
12月
29
2021
1342
劇本中的現實與Katurian所寫作的故事，出現了彼此悖逆的矛盾關係：生命真正的意義，總不在第一時間裡，而皆於第二時間顯現。這個悖逆關係，可說是詮釋《枕頭人》最大的困難，因為第一時間、第二時間不僅存在於劇本結構，也存在與角色之中。（張敦智）
6月
28
2018
2740
在必然悲慘的童年過後，仍然有讓我們義無反顧活下去的理由嗎？但願是有的，但願是有的。《枕頭人》是披著黑色童話的外衣，表面上全是灰暗血腥的暴力，實則充滿溫柔與深情。（郝妮爾）
6月
20
2018
4289
雖然舞台上不可能真槍實彈讓人受傷，但就是因為觀眾如此靠近，這樣的距離便渴望看到更多不安全的可能。角色彼此間的小心翼翼展露在距離與行動上，但在真實性上就有些穿幫了，這是我覺得稍嫌可惜之處。（方姿懿）
1月
13
2014
658
三位演員皆負擔了極重的份量；除了得精準地接住每一句快速往返的台詞，還必須在多個角色和情緒中快速轉換。從寫實表演到風格化詮釋角色，演員們在肢體和聲音表現上相當優異。（梁津津）
10月
29
2013
1796
台詞中眾多的人名雖然在地化、綽號化，對於理解劇情仍舊沒有實質上的幫助，舞台的傾斜與機關配合著接吻時驚天動地的燈光音樂變化，試圖營造情感至上畫面，但當台上努力醉成一片時，清醒的觀眾卻覺得像是綜藝節目效果般的娛樂與冷感。（鄭凡卉）
1月
07
2013
706
超現實比例的城市斜坡，與超現實的燈光轉換，和一句又一句細碎台詞堆疊起來的超現實對白，整齣劇顯得如同杯中搖晃的調酒一般令人暈眩，神迷於演員之間的好默契和真摯演出，卻也昏睡於層次乏善的戲劇節奏。（王顥燁）
12月
25
2012
990
這齣戲充滿了對白，它要求演員，也要求觀眾全神貫注——從頭到尾，你的腦筋必須運轉不停，才能跟上劇中人，或者說，劇作家風弛電騁的腳步。我因此慶幸自己沒有語言上的隔閡。本劇長度確實稍長，但卻不減觀賞的樂趣——功不可沒的，除了劇本本身的跌宕離奇，就是洗練的表演及設計表現了。（黃心怡）
7月
23
2012
2737
編劇最怕被人預設、被人料中，但偏偏本劇的劇情就真的那麼容易被預設、被料中（維英就是柏翔六年前救的女孩），連他賴以維生的「韻腳」，都不免顯得有些「老梗」。劇中人不斷重覆著陳腔濫調，但幸好，觀眾仍然買帳，又或者不幸，觀眾居然買帳。（黃心怡）
5月
28
2012
1091
