評論
曾獲第三十四屆政大金旋獎創作大賞以及KKBOX未來風雲之星獎的王品裙，未如當屆亦在創作組獲獎的鄭興旋即展開音樂之路，而以低調潛伏的姿態醞釀、累積作品，在兩年後即將發行單曲前夕的現今，才展開專場巡迴。（劉悉達）
1月
13
2020
1188
延續《從歷史看現場－擠進2019的音樂祭（上）》，下篇以「浮現祭」、「甘噪祭」為實例，談音樂祭的舉辦與組成，及其隱含的台灣社會狀況、演變。（評論台編輯台）
12月
23
2019
1897
在本篇中筆者將梳理台灣音樂祭的脈絡，以樂迷的視角出發，書寫2019年投入音樂祭的現場觀察，現今的音樂祭繼承了什麼歷史的痕跡，又有什麼新的發生將構成未來的音樂場景面貌，為這世代的台灣流行音樂留下一些痕跡。（劉悉達）
12月
23
2019
3702
憑藉家家的歌唱天賦，應有能力成為獨當一面的天后級歌手，但這需要前端製作的努力與野心；選擇不斷翻唱經典歌曲，亦在限縮家家自身的發揮空間。一位成功的歌手需要更多耳熟能詳並只屬於自己的歌曲。（劉悉達）
11月
04
2019
981
米氏談的是有關回憶的故事，然而這麼多在人間真實發生的離開與重返，或為戰亂或為求學，當事人往往在語言、文化以至於回憶的差異下，形成多重的外國人、局外人，這或許是賴翠霜的《異鄉人》欲要表達的，人在不斷「移動」間形成隨處是家，卻無地可容的狀態。（劉悉達）
11月
01
2019
1338
最終且最大的斷裂點，我想仍是在於政府對於表演藝術產業化的政策，以及無論是不是從上述政策衍生的劇場技術人員課程，都跟以往劇場文化中的人才培養大不相同。（劉悉達）
9月
20
2019
1015
全劇僅用一個繽紛色彩的大佈景到底，近一百鐘內除了戲以外還塞滿二十首歌曲，不同角色的輪番上陣，穿梭在不同的時空中，舞台調度就格外重要了。舞台上演員在又唱又跳還身兼多重工作角色之餘，仍能將表演節奏抓得相當精準。（劉悉達）
9月
20
2019
869
在整個技術課程中，導師總是會分享以前做戲的經驗，遇到了什麼困難，也時常以影片分享過往的經歷與實績，試圖拓展從前僅是劇場旁觀者的學員對劇場的想像。然而，在課程結束後，我回顧這段時間，看見的除了收獲，還有許多的「未」收獲。（劉悉達）
9月
19
2019
1334
聆聽Cicada的音樂時不難聯想到亨利．大衛．梭羅的《湖濱散記》，抑或是義大利音樂家Ludovico Einaudi的作品，Cicada 的音樂有著明確的意象與標題，隨著音樂推進，仿若一步步的出海、上山、感受著自然與自己。（劉悉達）
6月
27
2019
1534
表演中，桑布伊亦使用原民傳統樂器口簧琴及鼻笛演奏，搭配九人現場樂團，又有大群原民優秀歌者合唱及舞蹈，更有布拉瑞揚舞團的舞者以狂野的身體姿態帶來的震撼橋段，曲目安排又能扣緊主題，還有難得的兩廳院觀眾齊唱齊舞，整場演出無疑地多元且豐富。（劉悉達）
6月
14
2019
1969
固然以客家族群語言形式描寫鄉間風情與人間百態，形成具有獨特客家鄉土情感的田園詩歌，但陳永淘取材自藍調、搖滾形成自由隨興的新曲風，頗有世界音樂風格，其音樂的思想內涵，蘊含對土地的關懷外亦有對現代社會的批判，卻又是超越語言及族群的，足以感染同身在台灣的我們。（劉悉達）
5月
23
2019
1660
在單一價值中的原始身體不斷扭曲，缺少變化自然只能越來越無力，無力到表演最終，投影螢幕竟出現一幅扁平山水畫，沒有理由，整場就如此安靜的回歸到一幅畫中，那一刻我的心也隨著聲音靜止瞬間冷卻，亦充滿疑問。（劉悉達）
4月
29
2019
1765
樹科大的《洛基恐怖秀》，大致融合了幾個經典版本的表演模式，整個演出的最大亮點在於「音樂」而非｢戲劇｣，力求以豐富的歌舞表現營造出high的氣氛。除了安插了「自己人」坐在搖滾區與台上演員互動，亦有販賣派對歡樂包，內藏各類互動道具與「反應指示單」。（劉悉達）
3月
25
2019
1632
3月
20
2019
1804
筆者認為流行音樂演唱會實為一複雜且多重跨域的表演形式，包括音樂文本、演前的製作、歌手及樂團的臨場表現、樂曲改編後的效果、燈光舞台設計甚至到演唱會曲目編排及蘊含的敘事結構等等，皆具有深探的可能性與價值。（劉悉達）
3月
19
2019
2033
