評論
《三個＿女人》最後以飾演老婦兒子的神秘嘉賓出場作結，一體中的三位「盍各言爾志」地訴說著自己心目中的幸福，算是弭平了上半場的沉悶、鬱結與破碎。我們能感受到，人生每一階段固然充滿苦痛，但這些階段之所以是「階段」，亦即始終能從這一步邁向下一步，正是因為每一個「時態」的自己都還深藏著對這個世界的留戀，然後以之為前行的牽引。至此，我也掃除了上半場的不快，振奮起精神，輕盈地步出表演場地。（張又升）
10月
19
2020
686
《奠》不僅挑明臺灣如鯁在喉的處境，同時將臺灣人的性格描寫得活靈活現，以破碎、堆疊、停滯的語言，建構出荒謬至極的日常。此次讀劇實在驚艷，修改後的文本的確能看出胡錦筵對於《奠》的用心，及其對作品的意識趨於成熟完整，再加上演員深具說服力的表演，即使演員只是坐著、即使沒有導演，讀劇依然相當精彩。（戴宇恆）
4月
22
2020
1659
《戲中壁》的改編著墨最多於惠子與阿賢的情感往來，惠子雖然脫胎自史實中的理子，但在演出的虛構化後，特別是「我是一隻海燕」的歌舞提煉後，已然成為鍾喬「詩學正義」訴求的化身。（許仁豪）
3月
16
2020
1701
