評論
《奠》不僅挑明臺灣如鯁在喉的處境，同時將臺灣人的性格描寫得活靈活現，以破碎、堆疊、停滯的語言，建構出荒謬至極的日常。此次讀劇實在驚艷，修改後的文本的確能看出胡錦筵對於《奠》的用心，及其對作品的意識趨於成熟完整，再加上演員深具說服力的表演，即使演員只是坐著、即使沒有導演，讀劇依然相當精彩。（戴宇恆）
4月
22
2020
2021
8月
10
2018
818
演出文本已經是結構完整的產品，而不是奠基在厚實的場域田野研究基礎上「長」出來的有機過程，於是觀演縱使帶入了浸沒式的樣態，但是從體驗上來說還是非常偏向傳統的美學式舞台，而非帶有「臨場危險性」的社會型表演。（許仁豪）
7月
10
2018
965
《還陽記》讓我想到胡錦筵的另一個作品《颱風走在預報前》，在小空間、短時間發生，以少量演員、大量語言去推動內部的情感與情節爆炸；兩個劇本雖呈現了截然不同的情緒張力，卻可見編劇如何以「微物之觀」窺見空間外部的世界、以及深層結構。（吳岳霖）
12月
04
2017
1268
空間使用小巧貼近群眾，主題擇選切中此刻當下的社會問題，劇中笑點的堆疊與人生無奈的吶喊彼此衝撞呼應，無論是在劇本題材的挑選、導演手法的呈現，又或是空間使用上的創作初衷等等，「空間計畫」的實驗無疑是成功的。（林立雄）
11月
22
2017
1566
