評論
這些呢喃近乎於自我沈溺的表述，表達了致鬱的情感宣泄，襯托在小秀的瘀青、傷痕及那種種不堪訴說的情境之中，母親不斷地重複說著，她還能做什麼，近乎諷刺的令人發狂。（吳依屏）
8月
04
2022
1441
這篇文字關注的，是《play games》這個由「凍齡」媽媽和「接近無限成長」的女兒所構成的血色童話究竟循著什麼規則開展，因此屬於抽象架構的探究。之所以這麼做，有兩個原因。於內文詳述。（張又升）
10月
21
2020
1858
身為導演及演出團隊，其義務可能艱難地包括了，在那被劇本隱蔽的範圍，設法，哪怕一點點也好，向觀眾提出更多寫實線索以供參考、指認、猜測與激盪。如此一來，觀眾才不至於發現，演出／劇本竟因為過於單純，而與己身經驗認知存在著清楚時差。那種令人蠢蠢欲動的觸覺，鮮明的暗示、積極的挑逗、皮膚的感受、「在場」的意義，才能重新在演出現場被激發。（張敦智）
5月
11
2020
1965
全劇以片片剝除、層層裸露的手法，呈現家／枷／痂的真實——就是「真」「實」，此外無它。「死死免了米」是台語發音的句子，一般語境下，只是抱怨的表達，頂多咒罵；口出此句者，應該不會是認真地想落實——而這裡，就是落實了⋯⋯（張啟豐）
10月
31
2019
1004
12月
05
2018
1610
演員在扮家家酒的遊樂中，或是情緒較為飽滿與豐沛處很是吸引，尤其是劇末，並不以聲量大小取勝，而是以許多細膩的表情身體及聲音細節的堆砌，面對這樣暴力的題材，產生的衝突與張力更是驚人。（方姿懿）
1月
14
2014
3141
兩位女演員的表演質地相當特殊。兩人在表演的當下，呈現實質的存在感。簡單來說，造不了假。作家創造的角色僅僅是母親和女兒的兩個符號，戲裡的台詞既簡單、也常見，而演員本質的特殊，反倒豐富了角色。（傅裕惠）
1月
13
2014
1903
