這是真的。《夢想家》的導演之一丁乃箏，回到她熟悉的張愛玲，推演出這麼一個現代男女的愛情悲喜劇。

劇情和主題其實跟張愛玲關係都不大。雖然整篇小說都投在背景給大家讀了，但小說中那種對愛的最不可捉摸片刻的終生追戀，並不是這齣戲現代故事的主題。如果有共通點，或者只是小說和戲裡的男人都很灑脫、女性都太痴愚。

全劇開始在機場，熙來攘往著對愛的不滿與欲求。接下來的主線，是一對男女相戀結婚到男性出軌的過程，穿插以健身操般演練勾引術的〈愛情補習班〉、以借貸愛情滿足客戶人生缺憾的〈愛情銀行〉。寫實的橋段、搞笑的橋段、以歌舞抒情的橋段，起伏有致地將一些並不新鮮的問題，安排得頗饒意趣。

有些編導手法令人印象深刻。例如當小三闖進一對夫妻家中時，男主人被鎖在陽台外，觀眾跟他一起只聽到震耳欲聾的車聲，卻聽不見裡頭兩個女人的對話，那種被噪音鼓漲出來的焦慮。又如已知丈夫外遇的妻子，還在強顏歡笑，自拍甜點節目準備上傳網站。還有被外遇搞瘋的丈夫，竟要去愛情銀行加簽合約，繼續享受混亂人生的樂趣。這些設計充滿張力，確是飽經世故的愛情過來人語。

三位演員和三位舞者，在台上渾身解數、水乳交融，唱歌跳舞入戲，淋漓盡致。舞者的肢體也為詮釋角色增加了可能性（例如蘇威嘉扮演的愛情銀行機器服務員，肢體與音效的配合就令人叫絕）。但太倚重表演趣味的結果，也有許多情緒的處理，偏向煽情。演員演得聲淚俱下、過足戲癮，觀眾卻被逼得一路後退。佐料加得多，菜就走味了。

劇中的音樂選擇多半相當精到，無論是林強的〈向前走〉、Leonard Cohen的〈Dance me to the end of love〉，或是Arvo Pärt的Alina、韋瓦第的〈四季〉，都有點題、催情、或諷刺的妙用，唯獨一段寶萊塢歌舞的插入，沒來由地突兀，有討好觀眾的嫌疑。相對而言，在形式上刻意實驗的「舞蹈＋劇場」，卻並不成功。由於劇情和音樂往往已經推滿，舞蹈的出現只為換種方式抒發同樣的情緒，反而顯得蛇足。丁乃箏之前用《彈琴說愛》嘗試「音樂劇場」的另類可能，頗見成效；這趟「舞蹈劇場」之旅，卻力有未逮。主要問題，是舞蹈未能成為劇情的關鍵環節（如音樂之於《彈琴說愛》），只成為表現的花邊，至多達成調節演出節奏的效果。這往往是「歌舞劇」或「舞蹈劇場」的通病，《這是真的》也未能豁免。或許，還不如拋掉這層包袱，專心以戲劇將主題經營得更有層次。否則，多了舞蹈的美感，反而失掉了現實感，愛情的苦惱，也顯得輕飄飄起來，毋寧是得不償失。

《這是真的》雖是小品，製作卻毫不馬虎，畢現表演工作坊的本色。藝術家的尊嚴得來不易，即令不用背負社會良知的責任，至少要把專業做好，才能贏得敬重。至於燒錢的政治慶典、或破壞生態的旋轉劇場，還是留給政客們吧！