寶寶劇場在台灣，自2012年由不想睡遊戲社起跑後，為什麼要為寶寶創作的觀念傳播，在各界摸索了幾年後，近三年可以說已見初步成果，從事寶寶劇場創作的團體也逐漸增加了。例如花蓮的山東野表演坊8月10日至19日也正在演出的寶寶劇場《咑咑主義》，為後山的寶寶量身打造一次美妙的劇場體驗；甫於今年成立的人尹合作社，亦剛剛在「2018華山親子表藝節」交出她們的創團作《馬麻，為什麼房子在飛？》，也是以寶寶劇場初試啼聲。

從《馬麻，為什麼房子在飛？》這個作品名稱，就可以看出兒童的認知發展，對世界一切存有，始於哲學式的探索喆問。因為有好奇心，促進了大腦求知的本能與想像力，想像又伴隨著行動創造力，這所有發展過程中的體驗，架構了學習和智慧的鷹架，漸漸演變成各種生存需要的能力。正因如此，寶寶劇場的一個重要精神，即是探索。

《馬麻，為什麼房子在飛？》這個作品是這樣帶領寶寶探索的：演出的長方形空間內，全部鋪上氣泡紙，輕輕一踩一碰就有啵啵啵的聲音發出，這個生活物件可以引發寶寶觸覺和聽覺的探索。再換一個角度來看，有了氣泡紙的保護，也成了一個安全的場域，然後才能安心地玩。

再看場中央，安置了一個方形鋼管鐵架，圍上了白色彈性布料，當燈暗時，兩位演員在其中，先是表演了生命的孕育，從嬰兒胚胎蜷縮的模樣，到成熟呱呱墜地，黑白光影的影像，流動著喜悅和詩意，靜靜地吸引著寶寶觀看。當演員開始和寶寶玩遊戲，把手放在彈性布上伸出來，又會引發膽子大一點的寶寶，興奮跑去（或爬去）觸摸。仲谷正史、筧康明、三原聰一郎、南澤孝太合著的《觸覺不思議》一書裡說到：「意識到『觸摸』這件事，不僅能夠讓我們更了解周遭的世界，關於我們自己的身體狀態，或是心智認知事物的方式，也會帶來新的發現。」不管是寶寶主動觸摸或被動被觸摸，越是溫柔無害的觸感，越能使寶寶心理穩定自在，舒服的沉浸在觸感的樂趣中。

所以，寶寶劇場的第二個重要精神：沉浸，其意義就是隨著探索而產生的。演出繼續進行，白色彈性布料被拆開，露出鋼管鐵架，隱喻著生命成長思考框架應該不斷打破。於是演員拿出長長的紙筒，演繹了想像力與創造力和諧的共鳴，紙筒一會是套在手上如同大巨人或怪物的手腳，模樣怪異但有趣；一會變成遊戲的單槓，擺盪出身體的柔韌；一會組合成了一架飛機，啟動物件更多延伸的類比想像……。再換短一點的紙筒，立刻變成望遠鏡，演員和寶寶之間的看與被看互動，讓每一個寶寶身心完全沉浸投入表演，持續一種有溫度、有意味的情感交流。

表演至此，整個環境氛圍都是親切怡悅的，接著方形鋼管鐵架被移動至後方角落，再圍上有磁性的軟布，並將高地不一豎立的紙筒，圍成圍籬般，這樣的用意應是要區隔出一個表演區域，先暫時不讓寶寶進入，好仔細觀賞接下來白色軟布介面上的彩色圓形磁鐵，被隱藏在背面的磁鐵吸力牽引，魔術般的視覺幻覺製造，激發寶寶去探索「為什麼它會動？」可是正如所有寶寶劇場會面臨的狀況，寶寶沉浸在其中衍生的行為，往往是不可預期，也不受控制的自由，例如有些寶寶就會持續自發性的主動介入，越過紙筒圍籬，擋在磁性軟布前，抓起移動中的磁鐵，掀起磁性的軟布上的幾何窗口向內探看，姿態逗趣可愛。面對這樣的狀況，我們絕對不能苛責那些越界的寶寶，還是要去欣賞、包容、觀察他們沉浸的行為裡充盈的快樂覺知感受。

當然，允許包容了一些寶寶越界之後，他們必然會擋住其他人清楚觀看的權利，這有點兩難。但我想如果一開始，若另外兩位演員能適時且巧妙引導，讓所有寶寶都能先暫時坐好欣賞，了解暫時不能越界，難題或許就不在了。畢竟我們也不能忘記，能安靜坐下專注地看，也是寶寶身心發展需要的，重要的探索與發現。

這場演出最後，一個水晶彩球燈垂下，在燈光折射下，炫彩晃蕩。本來我以為表演會在這結束，讓寶寶去追逐光彩點點，或者由演員帶著寶寶一起去追逐探索。可是尾聲卻又安排了一個刻意的互動遊戲，讓所有爸爸媽媽帶著寶寶站起來手牽手圍成圈，跟著演員指令向左走向右走，再換爸爸媽媽向前走，退回之後換寶寶向前走。我覺得這樣的結尾設計，瞬間把前面營造得頗自然的探索沉浸氛圍抽離掉，作品執行的完整度，便留下一小塊缺憾了。