歷經許多年的籌備、興建，國家表演藝術中心所屬的臺中國家歌劇院終於正式開幕。首場歌劇製作引進拉夫拉前衛劇團(La Fura dels Baus)以及西班牙瓦倫西亞蘇菲亞皇后劇院、義大利佛羅倫斯五月音樂節所製作的華格納歌劇《萊茵黃金》(Wagner：Das Rheingold)版本，並搭配台灣的NSO國家交響樂團，由指揮呂紹嘉率領國內外聲樂家共同合作演出。想當然，這次《萊茵黃金》的演出，話題性、宣傳、噱頭十足。尤其此版本的導演卡盧斯．帕德利薩 (Carlus Padrissa)以極為現代的觀點詮釋此劇，搭配特技、3D特效與機械裝置等，更讓此劇的演出備受期待。

首先特別值得一提的，便是此次參與演出的台灣歌手，均有出色的表現。尤其幾位近年來常常參與歌劇演出的新生代歌手們：飾演東內(Donner)的葉展毓、飾演艾達(Erda)的石易巧等人，不斷的進步，演出水準也不斷地提升，由這次《萊茵黃金》便可明顯看出。東內一角在整齣歌劇中頗具份量，葉展毓一貫宏亮沉穩的聲音，在第二景第一次出場時便令人印象深刻。尤其讓筆者驚豔的段落，第四景東內吆喝、用巨錘打散雲霧一段，這段十分具有挑戰性，葉展毓的演唱得以衝破弦樂重重的顫音，一層層的向上推升，效果是非常好的。而石易巧所飾唱的艾達，雖然出現時間甚短，但仍然表現突出。石易巧有著紮實的唱功，在演唱這樣沉穩莊重的角色時，很成功的具現出角色形象。不過份突出的音色，溫潤中性，呈現出艾達智慧般的警告。

另外幾位筆者特別推崇的國內歌手，包括飾演巨人法索德(Fasolt)的蔡文浩，以及擔任迷魅(Mime)一角的胡中良。蔡文浩的演唱與另一位巨人法夫納(Fafner)(由外國歌手Andrea Silvestrelli演唱)配合得非常好，音色的銜接以及力度、情緒的變化相當一致，這證明了我們也有優秀的男低音能勝任華格納的歌劇。胡中良生靈活動的戲劇表現，很成功的勾勒出迷魅的形貌。靈活的特質當然也反映在演唱上，在節拍的掌握上顯得較為彈性。

其餘幾位國內歌手的表現則四平八穩，並無特別突出的地方，但也已經是水準之上的演唱了。較為可惜的是擔任幸福之神佛洛(Froh)的洪宜德，音量偏小，許多段落顯得氣勢較弱，尤其在第四景「召喚虹橋」的地方，顯得有些施展不開，聲音被樂團的洪流淹沒。洪宜德的佛洛感覺上是害羞怕生的，雖讓人感覺到「幸福」感，卻應該可以有更多的表現。

國外歌手部分，整體的演唱都是平穩紮實的，但這樣較為「規矩」的演唱無法激起筆者的火花。例如最重要角色之一的佛旦(Wotan)，擔任演唱的Jukka Rasilainen已非常有經驗。然而聽下來卻讓人感到有些疲倦，因為在情緒上是較為麻木的。第二景讚頌「永恆工業已然完成」的佛旦，與第三景在地底「處心積慮覬覦指環力量」的佛旦，其實可以有更多細節上的差異。同樣問題發生在尼貝龍之王阿貝利希(Alberich)身上。當天演唱阿貝利希的Gordon Hawkins身體微恙，演出前特別廣播知會觀眾，但仍然堅持演完整場的敬業精神，難怪謝幕時迎來了極為熱烈的掌聲。因為是抱病演出，筆者便不多做評論。

唯一一位令筆者印象深刻的外國聲樂家，是飾唱洛格(Loge)的John Daszak。市面上發行的此版本實況DVD中便可看到John Daszak的身影(此次製作之前在西班牙的演出已發行DVD，由祖賓.梅塔Zubin Mehta指揮)。John Daszak的演唱很精彩的表現出洛格的狡猾與詭計多端，在面部表情與戲劇表現上也同樣精采。

與聲樂部分相比，NSO國家交響樂團的演出便有許多問題待解決。前奏曲部分，一開始不斷延長的降E音，或許是歌劇院音響效果不佳的關係，未能清楚地傳達到觀眾席上。十七小節後法國號的陸續加入，或許是換氣的緣故，導致樂句有停頓的產生。總共八支法國號的吹奏，很可惜的沒有做到應該要有的層次感與效果。弦樂加進後理應呈現出的流動感，在此次演出也沒有好表的現，相反的，筆者聽到的是有些呆板無聊、不斷重複的降E大調琶音。這部分究竟是樂團的問題，抑或在樂池過於乾癟的殘響所致，仍有待釐清。

但可以確定的是，整體樂團的表現顯得有些渙散，樂器間的過度交織顯得生硬。第一景與第二景間「轉場音樂」(verwandlungmusik)有一長笛獨奏樂段(Dover版總譜第83頁)，三連音加上十六分音符的節奏型在這裡產生處理上的失誤。第四景「劍」動機在整齣指環中第一次出現的地方，小號便出現了嚴重的破音；東內吆喝一段，小提琴六連音的音準失誤；「諸神進入瓦哈拉城」的結尾段落，銅管有待加強的穩定性，以及整體樂團速度的不穩定，指揮的速度似乎比樂團來的輕快，如此導致了此段落未能有精彩的發展。

關於拍子的部分，最為嚴重的失誤是第二景轉第三景「轉場音樂」中，華格納於總譜中親自標示、由十八組鐵砧敲擊的「鍛造動機」。當天的演出，似乎不是現場由樂手敲擊鐵砧，而是放預先錄製好的錄音帶。但指揮呂紹嘉現場的速度與錄音帶的速度是不相同的，如此導致了嚴重的拖拍問題，甚至現場演奏要遷就於錄音帶的窘況。這一段音樂可說是十分重要，筆者不知為何要採取預先錄製的方式？節拍嚴重地對不在一起，實在不應該發生在此次的演出上。

除了音樂部分，臺中國家歌劇院在技術上似乎也發生了問題。

此版本在前奏曲特殊的效果安排，整個劇院應該是全暗的。暗到連樂池裡都不能開樂譜燈，因此指揮要用LED 特殊指揮棒才能提示樂團。然而當天的演出，四樓後排觀眾席的燈卻是亮著的，不只破壞情緒也完全毀掉了導演刻意的安排。

論及歌劇院中大劇院的音響效果，筆者認為並不是太理想。樂團在樂池裡聲音不盡理想，甚至滿場的聽眾會造成吸音效果。前奏曲一開始由低音聲部延長的降E音，幾乎無法清楚地傳達到四樓的座位。筆者必須要說，作為繼兩廳院後台灣又一個國際級演出場地的落成，臺中國家歌劇院的音響效果其實沒有國家戲劇院來的好。至於臺中國家歌劇院的定位問題，究竟是中文名稱所示的「歌劇院」，還是英文標示的「Theater」，便不是本文能夠觸及的範圍了。

最後，簡單的談談這樣現代詮釋的觀點。節目冊上鴻鴻的文字其實已相當清楚地說明了導演欲凸顯「人」的觀點。《尼貝龍指環》作為預言性質的神話故事，正如蕭伯納(Bernard Shaw)在《完美的華格納寓言》(中文暫譯)中所提的觀點：「人」的重要性。因此「諸神黃昏」結尾，大火吞噬「瓦哈拉」城，舊世界崩壞，即將誕生的是屬於人類的新時代。

導演帕德利薩抓住了這樣的重心，做了許多觀點上的呈現。例如以「人」的胚胎代表「黃金」，第三景尼貝海姆被設定成胚胎複製工廠。又或者站在機械設備上演唱的眾神們，全部必須依靠幕後黑衣人的協助才能活動，無疑又再次強調了「人」的重要性。同理，最後「諸神進入瓦哈拉城」一段，舞台上由特技演員環吊而成的「人網」，十分壯觀的垂直包圍住諸神們。現代歌劇裡面常常有許多象徵性的段落，這部分便留待觀眾自行解讀。

臺中國家歌劇院的開幕演出，雖然稱不上完美，卻也讓人看到幕後團隊的努力與用心。期待伴隨歌劇院的正式開幕，能帶動台灣欣賞歌劇的風氣，有了完善的硬體設備後，軟體部分更是需要費心構想。台灣沒有一個正式演出歌劇的團體、專業的歌劇交響樂團，臺中國家「歌劇院」也沒有駐館的演出團隊，種種問題，似乎不是這樣一次盛大的「跨國製作」能解決的。