評論
在作品的內容，同時透過知識與身體層次，廣納在地元素；而在作品的形式層面，透過吟唱精神，以及對歷史、生活的積極態度，反覆確認，也因此重新啟蒙了所有人對當下台江的感受與定義。於是，一種內在充足、圓滿的意義生產過程，在戲劇搬演過程裡被自然而然順利完成了。（張敦智）
5月
03
2019
748
整場下來，聲響效果滿溢，幾乎到了氾濫的地步。不僅演員們自始至終動量噴發，聲響繁複，肢體過動，台詞倉促，說書少有輕重緩急、起承轉合之分，而且背景噪音音效一路襯底，幾無停歇。（吳政翰）
6月
29
2015
477
比較文本及實際演出，雖然刻意抽掉文本現實的氣息，其餘骨骼的曲線、架構可以說是仍精準地重製，在導演詮釋明顯凌駕文本之上的狀況下，經過測量之後準確地搬移，一絲不苟。（張敦智）
6月
12
2015
702
這場導演風格與文本之角力中，節節退讓的並非文本精神，而是在此作中難以與劇本切割的時空背景──以大量的阿拉伯、土耳其文化象徵，作為德國當代面對自身作為移民社會之隱喻。（白斐嵐）
6月
03
2015
1718
努力地實踐「新文本」的功課：重新創造、製造想像。在燈光亮起的時刻，所改變的是一種「說故事的方式」，並非對文本進行單向的玩弄與傷害，其所操演的還是屬於導演個人的形式變化。（吳岳霖）
5月
26
2015
876
5月
25
2015
600
演員只有把台詞單薄表層唸誦出來，而不去細究言語內在意涵的表述為何。希梅芬尼在劇本中，不言而喻外來土耳其移民在德國的處境與隔閡，完全被廖若涵空缺或刪減台詞而不處理。 （葉根泉）
5月
25
2015
1083
廖若涵的個人印記相當鮮明：細膩的情感處理，不放過每句台詞的真實感與微妙內蘊，以及視覺化地「翻譯」抽象的語言。作為一個根據既定文本，再造劇場中現實的「詮釋型導演」，廖若涵可以說是劇作家最值得信賴的伙伴。（鴻鴻）
5月
23
2014
3071
劇中多位演員演出超齡的角色，因著投影的放大，將原本建構的劇場幻覺完全打破揭露，「戲中戲中戲」令人無法入戲，這原本極需要一份在地認同的《安平小鎮》於是成了陌生。（李旻原）
11月
05
2013
1625
角色與演員的進出，貼近真實的人生寫照。相信不只是老安平人在戲中重溫失落的青春往事，只要是在這塊寶島上走過點滴歲月的你我，都會不知不覺回想起自己成長的吉光片羽。（蔡明璇）
10月
24
2013
2494
3月
12
2013
865
