評論
在臺灣的售票系統，音樂劇仍被歸類為「戲劇」類演出，但每次演出完，也不乏在黑特版上看見網友對於臺灣音樂劇演員唱功的批評（當然對歌劇演員拙劣演技的批評也不在話下），音樂劇在韓國，同樣也是近二十年，才開始飆升式地成長，但從台上大大小小演員所呈現的，卻能透過演員的功底來彌平音樂與戲劇到底孰為重的難題。
9月
05
2023
799
8月
10
2023
677
〈獵女犯〉雖然篇幅不大，但內容繁複，改編確實不易。《熱帶天使》以〈獵女犯〉為主要取材，但做了相當程度的改編（與原創的加入），其中最主要的改動，是拉出林逸平與賴莎琳情感的主線，將兩人塑造成為一對亂世之中、生死與共的愛侶⋯⋯
8月
09
2023
1093
8月
02
2023
679
波默拉沒有選擇將機器人看作某種智慧與力量遠高於人類的人形計算機，或是擁有精緻外型的高階玩具。他所做的是在不過度誇大機器人潛在的力量和保有與真實人類的前提下思索在這特殊條件下的人機互動關係。
6月
19
2023
997
舞台上一百分鐘濃縮的是從世界從1996年到2020年間的急速變化，自福山在訪談中（Francis Fukuyama）宣告「歷史的終結」到「不願面對的真相」、金融海嘯、社交網路興起，從對民主與資本主義的一片看好到「我們就是那99%的人」（we are the 99%）僅需二十五年⋯⋯
5月
09
2023
869
過去，對於本劇的詮釋多為撥開其喜劇的外殼而直取悲劇的核心，將《櫻桃園》轉手理解為向舊日封建社會告別的最後輓歌。提亞戈・羅提吉斯並未違抗這行之有年的傳統，但他相當程度地將幽默的部份具現化，而非以告別昨日世界的傷感作為唯一的主調。
4月
06
2023
1178
3月
24
2023
1247
劇中用了大量的篇幅著墨林徽因與三個男人（梁思成、金岳霖、徐志摩）之間的糾葛。⋯⋯如果只是平鋪直敘的陳述，觀眾無法感受自由對林徽音之價值有多麼重要，此劇文本藉由不同的「失去」事件當作石子，在生命中打出陣陣漣漪⋯⋯（孫玉軒）
12月
08
2021
1073
「人們需要的是故事的想像，不是歷史的真相」，在社群平台發展興盛的現代，社會大眾習慣性地將生活瑣事以半公開的方式，使其在社群媒體上發展成人人得以議論之的故事。⋯⋯能否在混音時代中，保有屬於自己的身與聲？或許是生在資訊爆炸的我們值得深省的課題。（蔡億霖）
10月
21
2021
1525
《戲中壁X》以後設的方式呈現當代的創作者如何與史料及過去對話，在創作的過程當中進行田調蒐集，反覆思考、辯證、追問歷史真相，然而「真相」難以真正企及，人心複雜難料，記憶與言說紀錄都是反覆汰選的結果，每個詮釋都有其著力點，真假是非難分。（何玟珒）
10月
18
2021
821
簡國賢所創作的《壁》，是他敏銳地感受和分析往昔台灣社會後得出的文藝－實踐方案。儘管看似過時，透過《戲中壁Ｘ》的提煉，這套方案在昇華後重拾與當代共感共鳴的契機。（張宗坤）
9月
30
2021
609
9月
02
2021
441
