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劇本書寫以大量口語化台詞表述……從平凡的話語對白中，抽絲剝繭地處理夫妻之間，面對家庭與教育問題的情緒、內心掙扎及思考邏輯等鋪陳，更利用人類對待寵物的溺愛方式，巧妙地諷喻人類餵養式的教養問題。（石志如）
5月
06
2019
1356
在當代頻繁與密集的跨文化交流的對話與探索下，《餐桌》有機會從表演者之口表述眾多個人經驗，物件也已擬人化的轉譯，但關於亞洲本身的問題與究竟如何各自找到回家的路？（羅倩）
3月
11
2019
892
表演的結構從人物敘事置換成概念出發，濃濃的學術論文氣息，讓「表演」更像是行為藝術。表演不求建立腳色人物幻覺，而是不停挑戰觀眾，思考眼前這些藝術家其「自我身分」如何被建構。（許仁豪）
3月
08
2019
1067
內在髒污被仔細層層攤開。語言之於表達功能，在此不斷掩蔽重疊或削減或顛反自己，經劇場時間中的日常暫留，語言成了尖銳的刀，成了灌水至極限的水球，那層繃緊的薄膜。（陳元棠）
11月
14
2016
1088
這超乎常理的劇場想像，讓觀眾在此獲得短暫的喜劇式舒緩。情節進行至此，肅殺與生死只有一線之隔的緊張，似乎因此中斷。導演在此段的劇情中，運用演員身體與性別在劇場空間的流動性，試圖發揮劇場獨樹一格的力量。 （羅家玉）
5月
16
2016
445
由劇場中生代主創的三部小劇場作品《謝土》、《生存異境》、《厝邊皮影班》，不約而同朝向類似的試驗：在具體「寫實」和抽象「寫意」之間求取平衡，摸索著能令觀眾理解同時又保有異質感的劇場敘事風格。（林乃文）
5月
10
2016
663
演員模擬嬰兒的肢體恰好，這一舉一動也引起觀眾的微笑共鳴，此劇服裝改變身形，演員穿上模擬嬰兒大肚腹的服裝，重新練習肢體的平衡，在如此可愛無傷的胖胖身形中，或是如鏡反射成人世界， 混合出無可解釋的邪惡感。（陳元棠）
5月
09
2016
517
交纏兩齣戲的對話是前往彼岸與成為社會人間的韻律：前往彼岸的過程艱辛、成為社會化的人也要經歷痛苦。得不到自己想要的，卻說這是人生，舔舐誰的拇指／傷口都無濟於事，狗與困獸都在虛華當中死滅。（曾福全）
5月
03
2016
441
四位演員紛紛去除身上的衣物而僅剩內衣蔽體，似乎象徵著人類唯一的尊嚴也被剝奪，演員時而扮演角色講述故事，時而化為中性的角色推動劇情的發展，回溯了這四位角色的偷渡過程。（羅揚）
5月
02
2016
493
導演對劇場中所有材質的敏感度，當中包括演員身體、說話、動作、空間、聲音、音樂，以致道具與上下場的速度感，每一種元素的質地，導演也能活用，讓其發聲合唱、對話，甚至爭吵。（何應權）
4月
04
2016
767
5月
23
2015
862
在《誰》的演出中，看見雞蛋、血漿、報紙，甚至演員在觀眾席前刷牙漱口，筆者看見的不是什麼具想像力的挑釁，餘下的是難以逃逸的嘔心。 （何應權）
5月
11
2015
1021
