《少女須知》（中），是藝術家蘇品文自2018年起，以一本同名書籍作為創作靈感的女性主義獨角系列第二作。這本出版於上世紀八〇年代的女性戀愛教養守則，成為蘇品文追溯、質疑、批判與呈現當代女性身體的一種反諷參考。並將這個以「約會」為主題的單元，設計成有如相親般的交誼活動，邀請觀眾共同參與一場類實境秀，於是，演出被賦予遊戲與互動的元素和步驟，虛構的設定因而觸及真實的感受。如關卡般的整體流程，從容執行，毫不馬虎。觀眾先是於門外排隊等候，再逐一依鈴響聲掀揭布幕入廳，微弱燈光中，只見蘇品文口裡含枝筆，一手持手電筒，照著寫在自己另一隻手上的是非題「初次約會可以愛撫嗎」，並要人將答案的yes或no寫在她的裸身。接著，她似乎再根據答案引領觀眾入座。這項針對參與者的初步分類，猶如遊戲的首要規則，讓「進入關係」的前提，深繫於身體親密接觸的意願。

同時，觀眾群的區隔，形成類似安全區的界定，便於下個階段的互動。就在觀眾全數就座後，蘇品文席地坐於場中且迅速穿起褲襪、連身裙等衣物。穿戴過程中，廳內維持幽暗，唯獨她的手電筒燈光，隨著穿衣的搖擺，不停晃動閃爍，產生極度富於身體動感的畫面聯想，既是作為銜接下一道遊戲關卡的過場，更是身份重新轉換的過渡，藉由另一種造型的面貌，再次展開身體接觸的溝通。場上看似直接分明的肢體交流，傳達出曖昧不清的情緒流露。蘇品文穿著貼身裙裝、高跟鞋，以及蕾絲眼罩，閉眼以手碰觸坐在前面幾排的觀眾。先是觸撫腿部、軀體，然後擁抱或是拉對方起身共舞，有時又彷彿在耳邊細語。或許單純出於當下感受，又或許經過先行溝通，一番接觸之後，共約有五位男女觀眾依序受邀上台，進入遊戲的新一輪。

舞台擺設，就像早已預備好的社交席。 台上參與者持杯圍坐，蘇品文為他們倒滿透明飲品後，提問如：我從十九歲開始減肥，但沒有成功，你願意和我交往嗎？或直陳：我不是處女，你願意和我交往嗎？其幽默與自白式的句型表現，轉化了性別意識或自我認同議題本身的鋒芒；而二擇一的應答方式，直接略過灰色地帶可能造成的衝撞。席客們以飲用動作，表示自己對每道題的同意與否，飲者留下．直至場上只剩一名男子。於此，開誠布公的選角結束，一對一的關係登場。蘇品文將原先分開擺放的方椅併合，坐或躺於其上，與男子形成對座。拉起對方的手觸滑自己的身體，並漸漸褪去自己身上的衣物直至全裸。結合愛撫的舞蹈動作延展、持續，時而她將身體貼於對方身上，時而領對方擁舞。主動大方的姿態似乎絲毫不脫謹慎；無遺展露的體態不反所謂的女性柔媚或奔放。 男伴緊緊跟隨，也許投入，也許尷尬接受．其實都是感受的牽動。

這場名為雙人舞的互動，落幕於兩人面對面坐下的片刻，既如戲劇的化學變化，也是周到設計的結果，兩人彼此以手捧撫著對方臉頰，短短數秒之間，眼神專注互視。這當中的視線交流，莫非就是最後的揭露，因其穿透的本質，指向可能的到達，抑或是說，目光的愛撫，原是身體親密接觸的最高庇護，藉由觸覺的懸置，綻放慾望的強度。

我們或許曾經聽聞過行動藝術家VALIE EXPORT【1】的《Tap and Touch Cinema》（1968）及其年輕後繼者Milo Moire的《Mirror Box 》（2016）在公共領域，透過「觸摸」，挑起關於女性身體慾望與暴力的議題；也可能早已熟知女性主義經典如《像女孩那樣丟球》（Iris Marion Young, Throwing like a Girl: A Phenomenology of Feminine Body Comportment Motility and Spatiality, 1980）裡，有關女性身體深受制約的論述。如果說這些先驅者們致力於社會建構面向的批判，《少女須知》的探索可能在於生理感受與身體形式的開發，重點似乎不在於拆穿，而是塑造，伴隨著沈着自信的行動力，以及臉上的一抹微笑。謎樣、謎樣的微笑。

註釋

1、VALIE EXPORT，奧地利藝術家，其名稱是對香菸品牌的諧擬，刻意以全大寫表示，呈現其諷刺性。