蔡曉萱（臺灣藝術大學表演藝術跨領域所研究生）
故事工廠製作的舞台劇《我們與惡的距離》改編自公視同名社會寫實電視劇，隔著電視屏幕，和進到劇場直接面對劇中人物，我們與惡的距離究竟有多遠？
從一場電影院無差別殺人事件說起，天彥的父母因這場意外深陷在自責及傷痛中，夫妻之間的關係因此逐漸疏離、日益惡劣。而曉明的家人在這場意外中更是難逃社會大眾的輿論壓力，原本經營的麵攤收起來了，大芝的母親把所有存款都給了大芝，替她改了名字，希望能重新生活，大芝不知情的到了新聞台工作，在某天與NEWS哥的談話中得知，她的主管就是當年被他哥哥殺害的人的母親，而李媽媽則是一個人推著推車叫賣生活，當初母子生理距離近，如今恍然驚覺心理距離變得遠，仍是想不明白自己的兒子怎麼會犯下如此滔天大罪。另一方面，曉明的辯護律師王赦，社會大眾對於他的不諒解，為何要幫一個殺人犯辯護？難道是要替他脫罪嗎？到思聰因為精神疾病而犯下的錯，也是王赦一手接下來處理，面對這些種種就連自己的妻子也不諒解，但王赦依然想理解這些人犯案的動機為何，劇中角色之間的關係或近或遠，這些人都對，但是兩個對碰撞之後卻成惡，彼此環環相扣，牽一髮而動全身。
故事工廠為本劇設計兩種巧思，第一：讓觀眾參與訪談節目的問答，劇情安排了兩場訪談，而每一次的訪談中更會邀請不同的嘉賓（政治人物）蒞臨，針對觀眾的提問進行回答。第二：兩次的公投讓觀眾決定角色的命運，主持人會留開放時間讓觀眾進行投票，而這些的投票結果會影響劇情往後的發展。這種讓觀眾身歷其境的劇院模式我是第一次體驗。那時台上與台下的互動，整個歌劇院宛如一場LIVE SHOW，是很特別的經驗；開放觀眾公投更是整齣戲的亮點，每一次劇院集結了不同的群眾，大家皆是來自不同的生長環境，有著不一樣的價值觀，正如劇中的每一個角色，是被害者同時也可能是加害者，因為各自站在不同的立場及角度，看到的、體會到的感受也截然不同，在社會中每個人各司其職，就因位子不同、眼光不同，所產生心中的正義也就跟著不同。
我們與惡的距離（故事工廠提供）
戲中說到：「你自以為是的正義，可能把另一個人推向地獄。」你認為的正義是站在你的角度看世界，但不是他。善惡從來就不是一體兩面，不是非黑即白，它是一個游走在灰色地帶的感知。犯錯的人做事的動機為何？社會上應該有更多人關心事件背後的原因，而不是一昧地被媒體洗腦，人云亦云，或許一個字、一句話、一篇報導對普羅大眾來說只是一時的快感，因為人類的健忘及善忘，很快地被時間的巨獸帶走，但對某些族群來說可能是一把利劍，或是永遠的好不了的傷口與傷痛。
舞台劇把總共十集的電視劇改編濃縮成三個小時的舞台劇並不是一件容易之事，佈景的轉換、時間的掌控等都必須拿捏得宜。舞台劇的節奏相當緊湊，每一個場景的安排都是把該幕的重點點到為止的呈現，對於沒看過電視劇的人來說，如果進戲院前未先上網搜尋關於與惡相關的介紹及評論，劇情一幕一幕快速的轉換，可能會對劇情的發展脈絡不清楚。觀眾必須有先備知識才能適應這類似蒙太奇的場景，也才能大致了解劇情，理解每一幕的內容，讓舞台劇呈現的精華片段能像電視劇那般深刻人心。
試問之，我們與惡的距離有多遠？雖然沒有正確答案，也沒有正確做法，只要我們願意多花些時間關心身邊的人事物，再有更強烈的求證精神，相信我們與惡的距離會越來越遠。
《我們與惡的距離》
演出｜故事工廠
時間｜2020/12/05 19:30
地點｜國家戲劇院
