評論
看似遙遠的時代背景，抽象化了潘金蓮這個角色，然而這種對於自我的困惑，以及身體慾望的被迫壓抑，卻是所有女人這一生曾經經歷、正在經歷、可能經歷的具象縮影。（吳依屏）
3月
22
2022
2471
在期待著有更多面向的潘金蓮或西門慶被展現時，劇中隱約透漏著以「情慾」為出發點的詮釋途徑──潘金蓮為情所牽絆，西門慶為慾望無窮所困，「無情」的西門慶可以是渣男，身不由己的潘金蓮不能說是渣女，這樣的論調仍舊符合了一般大眾的理解與想像。那麼，無論挪移了多少觀眾的觀看視窗，更重要的可能是能否再鑿一洞，重新看看那一豹的模樣。（林慧真）
11月
30
2020
1062
觀眾是善變的，年輕的觀眾在建構自己的觀戲品味時永遠都在追尋不同的東西，期待意料之外、情理之內的劇情發展，直到找到自己的舒適圈才會有轉化為資深觀眾的可能。（何玟珒）
11月
07
2019
869
整齣戲雖然有可待調整之處，但整體而言，節奏俐落明快並結合多種表演藝術的特色，不僅讓觀眾大飽眼福，也能讓未接觸過傳統戲曲的觀眾，欣賞到戲曲的趣味與美好。（黃立筠）
8月
23
2019
1015
除卻上述編劇與表、導新意，從戲偶與物件的設計和工藝，音樂與唱腔的編創和展演，到舞台與燈光涵構出的演出環境，俱為出色，在民間戲班與現代劇場的跨界合作下，吸納當代新鮮的思維與技術，體現了「完全劇場」的當代藝術，活出了布袋戲的新生命。（陳韻文）
5月
14
2019
2030
整體而言，《英雄武松》的舞臺美學、概念思考大抵從搖滾京劇《水滸108》三部曲而來，包含華麗誇張的衣服、五彩繽紛的臉譜、熟悉的開場主題曲；除此之外，亦融入傳統的演出片段，並加入搖滾、嘻哈等元素，在鑼鼓點外，演員必須適應不同節奏的唱、唸、作、表，都為觀眾們提供了一種當代戲曲的可能樣貌。（林立雄）
5月
03
2019
1816
