《饕餮》最新一版以台北牯嶺街小劇場一樓為舞台，佈置非常簡單，觀眾席外三面鋪掛著透明塑膠布、一張稜角分明的三角桌以及三張椅子。除此之外，全場空空蕩蕩，頂多碗盤置於桌上，其餘全倚賴演員的表演呈現。身兼編、導、演的高俊耀擅於空間經營、而鄭尹真的肢體能量如同流水一樣，能夠自然溶進舞台之中，再將故事潺潺流進觀者心中。兩人合作多年，默契自是不在話下。

此劇環繞著一個看似平凡的家庭：丈夫子寒/父親（高俊耀飾）、妻子如愛/母親（鄭尹真飾）、兒子冬冬（黃煒翔飾）三人發展。人受慾望豢養、操控，陷溺其中並貪婪無饜。看似平庸的核心家庭，彼此呈現一種疏離卻又渴望貼近的拉扯情感。與對方的對話都像是往上拋擲的球，又原封不動地打回來，無法傳遞給對方。

《饕餮》裡最讓我感到驚艷的莫過於聲音上的使用。我從未想過不倚靠背景音樂，單憑演員的聲線起伏與簡單的道具使用，就能夠喚起觀者（至少我）如此強烈的情緒記憶。全劇不斷出現的台詞「一克的鈾235裂變可釋放5.13乘以10的23次方兆電子伏能量以最少的燃料發最多的電」為主旋律，營造一種如詛咒般的詩句，反覆誦讀，好像這世界就要承受不了人類所釋放出的電能而即將毀壞了。

中間夾以兒子吃飯時碗筷加速碰撞的匡瑯聲響、配合母親琅琅道出關於愛的各種語言，或者父親跳進回憶裡頭熾烈做愛的場景；丈夫與妻子接連拖拉著木製的桌子、橫行舞台中央，碗盤於桌上發出不安的顫抖；丈夫子寒圍繞著狹小的舞台奔跑、碰撞、奔跑、滾地…。此些聲響引出觀者極大的恐懼與不安，好像馬上就要發生什麼「真的不幸」的事情了，卻遲遲還沒發生。但這個「還沒發生」就像潛藏在黑暗中的巨獸一樣，屏住呼吸準備將你一口吞食。

除此之外，如愛岔開腿喃喃著：「幸福很棒、愛很棒──」帶著嬌喘，輕而易舉就挑逗起觀者的性慾，導致觀看這齣戲時很難理智、冷靜，一面是劇中跌宕的情節，一面又要壓抑住內心的慾望。鄭尹真所呈現的如愛，既迷人又讓人駭怕。誠如其名，如愛但不是愛，卻那麼接近愛，使人迷網、狂亂、願以傾覆一切的代價來換去片刻的愛──哪怕這根本還不是愛。劇中的台詞是虛實交錯，但被挑逗起來的慾望卻無比真實。在最後毀滅性的悲劇（亂倫）發生的時候，母親如愛站在餐桌上，忘情喘息、兒子冬冬俯身於母親兩腿之間放聲：「媽，我要射了。」全場燈光乍暗，闃靜無聲。唯留如愛氣若游絲地呻吟，那呻吟像一條很細很細的線，悠悠哉哉的繞進觀者的身體搔癢。隨即場上光亮，一家三口安安好好的站立桌前，前方碗筷端正，一切彷彿沒有發生。

「爸，吃飯。媽，吃飯。」最後，兒子冬冬如是言。

貪婪的愛慾是一場驚恐的夢境？抑或平庸的日常生活才是幻想出來的產物？　《饕餮》在劇末把問題拋還給觀眾──或者，是歸還給仍要繼續活在現代社會中的我們。