法國當代編舞家傑宏貝爾（Jérôme Bel）於之前備受爭議的舞作《障礙者劇場》（Disabled Theater）中，動用了多位身心障礙人士作為表演者，整場一個接著一個在台上「舞動」，在叩問舞蹈本質的同時，也挑戰觀眾既定的道德觀感。此次來台作品《歡聚今宵》（Gala），概念上延續前作，同樣使用了一堆素人，不同的是，這次涵括了形形色色的人，除了有專業舞者、身心障礙人士、外國人之外，更多的是在路上看見可能不會讓人特別注意的一般人。與《障礙者劇場》相較，《歡聚今宵》不再以獵奇出發，因為在那些大多數的一般人身上無「奇」可獵，而是進一步地藉由並置社會規範底下「正常」與「異常」的身體符號，探索其中的相對關係，進而消弭人與群體、人與規則之間的界線，從殊異中找到共同性，在群體裡看到獨特性。

演出一開始並未馬上以舞蹈開場，而是先接續投影出多個不同的展演空間，包括了不同風格建築的歌劇院、演奏廳、黑盒子實驗劇場、古希臘劇場、中東戶外劇場、日本傳統劇場、搭建在海邊的環境劇場、教會空間、公園廣場、校園司令台、購物中心的臨時舞台、宴會型的大舞台、度假村的戶外劇場、家庭式的小空間、手作劇場模型等。在這些展演場地上，清一色的空台，只看到了空間，這「空的空間」卻早已被賦予了展演的特性，有大有小，有正規劇院也有臨時舞台，有明顯劃分的區域也有無明顯界限的一隅，從室內拉到室外，從國內延伸至國外，這一連串圖像的出現，不僅暗示著空間與展演的關係，似乎也點出了處處皆有舞台、時時皆有展演、人人皆被觀看的現象，為整場演出揭開了序幕。

幕啓之後，在偌大的空台上，一位芭蕾舞者從容地走出，手拿一塊立牌放在一旁，上頭寫著「芭蕾」，接著，配合著背景曼妙的音樂，優雅地轉圈，以這個簡單的芭蕾基本動作，建立起了傳統上對於舞蹈認知的基礎。爾後，舞者一個接著一個上場，身型、年齡、膚色、性別不一，有胖瘦，有高矮，包括了婦女、阿伯、大學生、社會人士、女性化的男人、男性化的女人、白人、新住民、唐寶寶、坐著輪椅的人、少女、小女孩、小小女孩等，各自穿著各有特色的服裝，有人穿芭蕾舞裙，有人走原民風，有人是亮片滿身，更有不少人是混搭到了極致，像個全身拼貼的小丑。眾人一一複製著第一位舞者的芭蕾標準轉圈，有人完美呈現，有人動作到位但失了精神，有人僵硬不已；有人合拍，有人拖拍，有人完全錯亂。

整場下來，音樂就像是一種催眠指令，將這些人推上了舞台。原本服裝上獨樹一格的每人，遵循著音樂，像是進入了生產線一般，試圖重複著一樣的動作，不論自我意念如何，不論天生節奏感如何。爾後，每人或每組進行了華爾滋雙人舞，也模仿麥可傑克森（Michael Jackson）著名的「月球漫步」。有人精準流暢，也有人完全無法執行，身體像是被這些音樂所束縛，必須服膺音樂所激起的節拍、樂句，得去套入音樂所制定的框架。到了「無聲即興三分鐘」的片段，眾人開始隨性舞動，恣意找尋自認為的舞步，讓身體因擺脫了外在音樂的控制、找到了內在音樂的節奏，而變得自由。

於是，這同一舞台上，承載著多種身體的樣貌，呈現出了多種層次的對比。有訓練有素的身體，也有平凡無奇的身體；有結實窈窕的身體，也有鬆垮臃腫的身體；有馴化的身體，也有失控的身體。如此並置，兩兩相襯，一方面專業的身體越是專業，拙劣的身體就越是拙劣；另一方面，從拙劣的身體中看到了技巧的缺乏，卻也看到了人味的存在，而從專業的身體中看見了精湛的舞藝，也看見了人體因機械化的複製，而失去了人性。台下的觀眾期待精準，也期待失誤，兩者都成了展演。

整場過程中，不時笑聲四起，是對這些拙劣舞步的訕笑，是對可愛人性的燦笑？抑或，是對這些像是跑錯棚的小丑們褻瀆舞台、解放舞蹈的驚笑，那麼一來，是否也間接笑著那些仍被舞蹈規範所定義、趨於機械規律的身體？接著的「謝幕」，換來了掌聲，這掌聲充滿了多種層次的複雜意涵：是對專業舞者技藝的讚揚，對常人表現的鼓勵，對邊緣化身體的憐惜及對其所帶來正向力量的感謝，對笑者與被笑者的權力關係展現，抑或也是對神聖舞台被褻瀆顛覆的集體狂歡？

在最後的「舞團」中，輪流由一人領導，播放著該人所選定的音樂，跳著該人自己的舞步，其他人同時必須跟上，亦步亦趨，像在學習，像被牽制，但沒有人能夠完全跟上主舞人的腳步，就連原本舞藝高超的舞者們，也是有一拍沒一拍。此時的主舞人，肆無忌憚地舞動，皆像成了宇宙的重心，成了社會的標準，由他們各自獨特的身體和韻律來定義舞蹈，而非讓舞蹈來定義身體，不僅讓人看見了無比的生命力，而且也反轉了正常與異常、中心與邊緣的相對關係。

只不過，此段演出中的主舞人，大多是身體或存在被社會異化的人，而非讓在場所有人都有機會擔任，而每個人都是如此地不同，雖說可能不若其他人來得鮮明。於是，到了最後，台上那些平時不受注目的凡夫俗子們，仍然跟不上各種變換的舞步，仍然沒有跳出自己舞步的機會。那麼整場演出的尾聲中，試圖藉由眾人共舞《台北台北》（改編自歌曲《紐約紐約》）所打造出烏托邦的理想世界，是否真的這麼理想？或者，只是戲中夢幻到散戲過後現實的接軌？留下了一個耐人尋味的伏筆。