評論
寫意性是戲曲重要的美學命題。曾永義認為寫意性是戲曲在當代表演藝術中，無可取代的美學價值。身段是戲曲最基本的美學命題，透過戲曲演員的身段表現，就能展現人物性格與情緒、變化場景與氛圍。
3月
17
2023
954
我一直以為演出曲目偏重於馬勒、布魯克納、蕭士塔高維契等浪漫晚期作品的殷巴爾屬於和古樂無甚關聯的那端。直到這場《100%貝多芬》，殷巴爾率領北市交演奏貝多芬的第六號《田園》與第七號交響曲，我才發現：除了水藍（報章媒體曾經大肆宣傳他的古樂詮釋在臺灣多麼標新）之外，我們竟默默擁有了另一位率領現代樂團、卻深具古樂韻味的貝多芬詮釋者。（顏采騰）
3月
19
2021
1709
《新人類計劃：園遊會》並沒有製造出一個「消失點」。相反地，當計畫團隊把艷紅光打在光復廳上的半圓形穹頂，就像有一股無形的情緒和隱身於黑暗中不可知的感知可能性，牽引著行為個體以一種新的觀察角度瞭解自己的身體和心靈能力──即便我們無法辨識參與個體這種對於主持人表現行為的呼應，究竟是一種「接受─呈現」的感覺表達，還是在這個展演行動的敘事脈絡的暗示中進行的主體演示。（林映先）
9月
18
2020
1034
觀看劇場藝術的人永遠總是同樣一群人，選擇看或不看劇場、買不買票，本身就成為最前端的篩選機制，它造成的結果是，企圖處理社會議題的參與式劇場面對的常是具有特定文化、經濟資本的這一群人。（洪姿宇）
9月
14
2018
1387
最後，台上那些平時不受注目的凡夫俗子們，仍然跟不上各種變換的舞步，仍然沒有跳出自己舞步的機會。那麼整場演出的尾聲中，所打造出烏托邦的理想世界，是否真的這麼理想？留下了一個耐人尋味的伏筆。（吳政翰）
9月
03
2018
865
就算決策失敗，玩家的任何投入，都將成為給未來玩家的餽贈。這對現實而言是多麽良善的肯定，尤其當氣候劇烈變化、資源問題叢生的當代，所有當下都已正向未來，不斷、無節制地借貸一切事物，因此更像在借貸「存在」本身的情況當中。（張敦智）
8月
30
2018
1330
即使當中演員有女同志，因為藏身於角色之後，見證的力道不強，但多了虛構的美學與想像的空間。敘述與角色扮演的搭配得宜，演員的表現搶眼，從頭到尾抓住觀眾的注意力，許多幽默或嘲諷的橋段有細緻的質感。（杜秀娟）
8月
24
2018
1073
這種不舒適感才符合現實世界，也就是我們面對社會參與的過程時會遭遇的「被參與」、「被決定」狀況──但，為什麼在被認為是虛構的劇場裡複製這樣的現實時，反而會被質疑？ （吳岳霖）
8月
22
2018
1333
如果只是讓觀眾投票，是不是現實世界的投票更有力量？究竟觀眾是在看秀還是真的在議論提案？當天演出情況則傾向前者。《山高流水之空中》的展演形式最後似乎僅將在場所有人留在最表層，還沒能往思想或議題裏推進。（羅倩）
8月
20
2018
2128
《烏》沒有給出令人滿意的「善惡終有報」結局，它在觀眾心中催生的這份「不滿意」，卻可能成為觀眾走出劇場後開始抵抗身邊暴行的微小動力。僅以戲劇功能的角度觀之，《烏》也是一個無比出色的故事。（譚凱聰）
8月
18
2014
798
