評論
顧名思義，《鞍馬天狗》取材自日本作家大佛次郎的同名原著小說。可是在編劇劉建幗筆下的「鞍馬天狗」，想要述説的不只是一個鋤强扶弱、英雄俠士的故事，還有探討人性迷失時的脆弱與困惑、抉擇堅持或放棄之路程。（賴玉萍）
12月
31
2019
2463
就敘事來說，《未來處方箋》沒有新的角度。其改編特殊之處在於豫劇元素的使用，而要談論豫劇元素又必須放在舞臺的整體視聽風格來論，畢竟豫劇作為一套審美系統，其形制之特出，放在現代舞臺上必然出現濃濃的文化符號特殊性。（許仁豪）
6月
17
2019
1150
《龍袍》雖是老戲重演，但劇本在俚俗與傳統上進行新詮，且兩代演員各展長才、精準演繹下，使劇中人物的心緒變化得以呈現在舞台上。對於臺灣豫劇團而言，也從過往的一枝獨秀，逐步走向群芳爭艷。（蘇恆毅）
5月
21
2019
1107
張瑄庭運用其辣旦的特質表現出武則天登基時的意氣風發；蕭揚玲溫厚的唱腔表現出武則天在朝政與情感之間的選擇上，必須內斂壓抑的人物特性；最後在王海玲的飾演下，將壓抑的情緒以濃烈的唱詞推展至高峰，表達出女皇無奈的孤獨與傾訴。（蘇恆毅）
6月
20
2018
2264
每一位演出者不論輩分資歷，不只要在原有根柢上展現專業，還得招架陌生新領域的挑戰。豫劇與歌仔戲同屬地方戲曲，有著相同生猛的自在與包容；不同劇種以迥異的語言音樂同台飆唱，竟然沒有太大的牴牾，確實是意外地驚喜。（劉美芳）
8月
07
2013
1139
一方面大膽地讓結局沈入黑暗當中，《波麗士灰闌記》拒絕用大團圓消解問題，真是比布萊希特還布萊希特；另一方面，灰暗的劇情結尾搭配的卻是速度感十足的奔放音樂，鼓舞觀眾在劇終後起身行動，高明地激盪出熱血沸騰的情感效應。（鴻鴻）
8月
06
2013
1819
劇末保證精彩，然在這高潮之前的一兩個小時，盡是編劇對女人與戰爭的浮想聯翩。於是古今中外的名女人一一被點名評論，有些甚至說著說著就被演出來。然而人物與場次過於零碎，敘事觀點又太單一，有時竟覺乏味。（謝筱玫）
5月
02
2013
899
奇巧劇團推出《金蘭情Ｘ誰是老大》，瞻望了戲曲新實驗的可行性，也推出了切合觀眾喜好而具備創意商機的作品，但不禁要擔心下一步的走向會是如何？劇場表演作為一種娛樂但不僅只是娛樂，也負載了與觀眾互動的意義，當觀眾看戲飽受愉悅之後，剩下了些什麼？顯然地，這齣戲尚未能達到雙向互動的體悟與交流，這是往後可以思索、邁進的初步考量。（黃佳文）
8月
01
2012
1228
臺灣豫劇團的改編，保留戲曲的溫柔敦厚精神，使得這齣莎劇有了屬於戲曲的情味。也看出編導仍保留了原劇對人性的揶揄。同時，《量‧度》也彰顯了原劇的喜劇元素，例如，向隅與劊子手的互動，將戲曲的雜技與劇情結合，做有機的發揮。(謝筱玫）
6月
12
2012
681
9月
19
2011
1480
